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台灣導演魏德聖來港，為他監製、馬志翔執導，曙光發行於月底在港上映的棒球電影《KANO》作宣傳，並帶同男主角曹佑寧到臨。從魏德聖對於電影的選材與堅持，也許對於香港影壇而言帶來一點啟示。


KANO

回看魏德聖近年共製作了三部電影，包括《海角七號》、《賽德克．巴萊》及《KANO》，三部電影有著一些同通之處。其一就是魏德聖對於製作非常堅持，並且十分落本，首部作品更不惜拿自己的物業作按揭。與此同時，電影的演員陣容也不是起用台灣常見的偶像派演員。題材方面，主要是在台灣南部地區的故事，而近兩部更是以台灣日治題材為題，當中觸及的是民族的描述。而在票房方面，前兩者均錄得理想成績，後者現時在台灣則是一票難求的階段。

若果說魏德聖的成功是可以預見的，也許只是事後孔明。因為，魏德聖近年製作的電影成本不低，而每回對於台灣業內人士來說，風險也來得太大。《海角七號》前的好幾年，更是台灣的低潮期。沒有偶像派演員，便代表只能靠故事和口碑來吸引觀眾，還要期盼院商不會提早下檔。魏導對於電影的熱誠，才令這些「奇蹟」相繼出現。

這個情況，在香港來說，也有一點相類似。近年來雖然香港市道看似有其好轉，其實也只是在內強中乾的階段。合拍製作在內地票房表現難料，反觀本土題材電影年漸見成績。雖然郭子健與鄭思傑的《打擂台》並不算叫座，但是卻贏得口碑。前年彭浩翔的《低俗喜劇》與去年黃修平的《狂舞派》，則在票房和口碑上也是雙贏。從製作規模來說，雖然難跟魏德聖的製作相比，但是三者的共通特色，就是對其本位文化與精神有一點堅持。

能夠堅持，相信自己的信念，還要走一段不知市場反應的路，並不容易。彭導與黃導的堅持十分重要，至於魏導的膽識，則更是令人敬佩。

相比起台灣來說，香港的文化較流於潮流文化，故此在拍本土電影的根並不深。而且過往擅拍的類型隨著需要考量內地市場，倒成為了自家的禁區。衝破禁區之例，也許要數到麥浚龍去年的《殭屍》。也許有人指麥浚龍能有資金拍攝，但是有資金並不等於一定願意投資或肯去投資。即使就麥浚龍而言，也曾先經歷《復仇者之死》與《保衛戰隊之出動啦，朋友！》的票房不佳經歷。在可能失敗下仍走下去，非墨筆可以形容，而這些製作人堅持之下尋求進步，則更為可敬。