踏入暑假，除了荷里活大片林立外，還有以家庭觀眾甚至少兒童客源為主的電影，荷里活提供大量3D動畫，日本則有寰宇發行每年多賺的多啦A夢系列。即使是內地，於大節上映的《喜羊羊與灰太郎》動畫系列或是像《爸爸去哪兒》的節目也有一定客源。不過，這個市場看來不是港片可開發的境地。
到底，港片因為甚麼原因，在這個龐大家庭市場下絕跡？
先來看看家庭市場，一般而言可以兒童市場電影分為兩個類別，第一個是動畫，第二個就是由兒童主演的電影。第二個類別又分為兩個小類，一類是由兒童角度出發，另一類則是由電視台延伸。
不過，以香港的市場環境，看來上述談及的種類通通出現問題。
先談到動畫，香港也不是不曾試過，當年翠華集團便曾投資《反斗高比3D反轉聖誕城》，但最終票房敗北之類，其動畫水準亦令人感到蒙羞。香港雖然在動畫上有一定的從業人士，但是要像迪士尼可以有一個整合，則需要多方面的配合，而這一點則是香港所缺乏的東西。
至於以兒童為主角的電影，香港近年的例子之一，便有查傳誼執導的《超班寶寶》，不過諷刺的是，即使是女主角也需要從韓國找來「外援」。因為觀眾看兒童主演的電影，很多時都希望看到童真，這點正是香港不少小童欠奉的東西，因為他們早已被家長催谷不同範野的東西。
在先天條件不足，加上兒童主演電影在製作上，較一般電影更花時間。這個主要來自很多時需要配合小童需要，例如每天拍攝時間有限制，並且需要提供一定的休息等。以香港製作本身很緊絀的日程下，強行拍攝，也不見得有甚麼好處。
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