（按：Alex專欄由Alex提供圖文，逢星期日刊登，敬希垂注。)
由關本良與姜秀瓊兩位導演執導，關於攝影大師李屏賓的紀錄片《乘著光影旅行》，香港終於確定映期公映。這部去年台北電影節奪得最佳紀錄片及剪接的電影作品，筆者去年於台北已有幸率先觀看，那時已很喜歡這部電影，尤其是從兩位導演分別以文字及鏡頭來捕捉李屏賓的生路歷程，的確蠻深刻感動的。而那次更有幸可以跟本片導演之一關本良交流心得，是一次蠻不錯的觀影過程。
及後於去年十月的亞洲電影節，再次選看此片觀影，其中一個原因，除了是真的想再於銀幕上觀看以外，就是因為當中的靈魂人物李屏賓親到電影院，跟觀眾作直按交流。而這次有幸可以跟李屏賓談及關於拍攝時期的二三事，後來他更於電影院出席公開座談會，讓更多觀眾知道拍攝的心得，那次的確是很難得的一次機會，可以近距離接觸李屏賓。
到了剛剛過去的星期四（四月二十八日）再次到戲院觀看《乘著光影旅行》，本片導演之一關本良到戲院作討論，正要到戲院觀看此片之前，於戲院外巧遇關本良，大家立即打個招呼，有點似是久未重遇的感覺。沒錯，自去年七月之後，近乎一年的時間再次相遇，地點由台北來到香港的油麻地，顯得一份親切感來，令筆者更意想不到的是關本良還認得筆者，這次更令筆者留下深刻印象。這次再次的觀看，有些細節仍念念不忘，音樂部份尤其深刻，加上兩位導演的精心細緻的表達演譯，令觀眾們對李屏賓的生活鎖事會有更深刻的了解。
《乘著光影旅行》即將於百老匯電影中心及Palace IFC作特別放映形式公映，屆時有興趣的讀者們也可到戲院一看這部筆者認為是一部拍得不錯的紀錄片，看到導演的誠意，也可以對李屏賓有著更深的認識，值得向讀者們推介的一部誠意之作。
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李屏賓真的是一位攝影大師，王家衛的”花樣年華”、侯孝賢的諸多作品也是都由他來掌鏡，近期的”挪威的森林”也是出自他手，有次國外甚至還有專門辦他的影展。
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李屏賓近年為港/台新晉導演(周杰倫,王力宏,岸西,周顯揚)的處女作擔當攝影一職不遺餘力,八九十年代多部主流港片也是由他掌鏡.(洗黑錢,詠春,方世玉續集,二人三足,幽靈人間II鬼味人間,熱血最強,仙樂飄飄)
延伸閱讀:
拍好電影﹕光影隨風——李屏賓訪問
http://news.sina.com.hk/news/23/1/1/1902958/1.html
家明雜感﹕李屏賓一個人在途上
http://hk.news.yahoo.com/article/101023/4/kvhz.html
乘著光影
攝影師李屏賓蓄著大鬍子，人長得高大粗壯，聲音沉厚，和他合作過的導演、演員、工作人員卻都說，別看這人外表是個粗漢子，心可是細得要命。連大男人姜文說起他時，臉容與聲線也變得柔和起來，看得出是真正地喜歡對方。
他領著朋友在歐洲市集裡淘寶，邊走邊說，對攤子上的瓷碟舊物都看得仔細，眼光很好。閒時看著樹葉晃動也看出一番詩意，人家看到的是風吹樹搖，他卻看到是葉子有話要說，像有它們自己的生命與心事。他的目光是那樣獨特、穿透，難怪運鏡也與別人不一樣。
他對萬事萬物皆有綿綿情意，卻不強加人的霸道與意志，反願隨風而行。在拍戲場地遇到不順遂的環境限制，他寧願順勢而為，用鏡頭記錄當下最真實的情境，也不願就此離去，等待風調雨順來遷就劇情。這也是侯孝賢的用景哲學：電影是一種真實的投映，電影就是真實。下雨就拍下雨，好天就拍好天，是甚麼就拍甚麼，有時還要拍出比眼見的更像真。
有了這樣的心態，再沒有甚麼無法克服的困難。境隨心轉。姜文就是佩服李屏賓的隨和與豁達，這其實是一種更高境界的強大意志。順著自然反而能駕馭自然，自由翱翔。
《乘著光影旅行》是關於李屏賓的紀綠片，也是關於對電影的熱愛，到最後卻是關於做人的境界。一個人如何與自己的熱愛共處，在點點滴滴裡學習，了解它、愛它、駕馭它，倒過來滋養它，變成它的一部分。不光是有愛就以，還需要堅持、技術、運氣，還有智慧，再加上孤獨來完成，像釀酒一樣，慢慢沉澱出味道的層次。
[塵翎]
(明報 2011年5月1日)
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電影名攝李屏賓 光影冒險家http://hk.apple.nextmedia.com/template/apple_sub/art_main.php?iss_id=20110504&sec_id=12187379&art_id=15221827
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光影魔術師
攝影師是導演的眼睛，在觀察在吸收然後創造導演心目中的理想世界；影像一如音樂，屬世界語言，受誰的攝影感動，一個定鏡一張照片，勝過千言。李屏賓，台灣土生土長，卻曾來香港工作，亦與內地導演（姜文、田壯壯）合作，掌鏡頭控光影的人，游走兩岸三地，還是異數。關本良也是攝影師，他拍《乘著光影旅行》，有關李的紀錄片，就有點識英雄重英雄的況味。
沒有侯孝賢，李屏賓或者一樣會揚名，但不知道要等到什樣的時機，有些導演愛用固定的攝影師，侯就是這樣的人；他的舊作，像《戀戀風塵》那些，有很多空鏡長鏡，外景較多，也代表了較不容易控制，譬如天氣，就很難預計，訪問裏頭說，李是隨遇而安的，環境怎樣就順著來勢而行。侯孝賢也說過，他已經到了一種境界，隨時捕捉最自然的場景。
曾在網上看過台灣影評人選李屏賓的十部代表作，有《童年往事》、《小城之春》，甚至日本導演行定勳《春之雪》和是枝裕和的《援膠女郎》，當然還有拿過最多獎的《花樣年華》。《海上花》卻沒有入圍。
一直覺得，他的真功夫在廠景，《海上花》對某些觀來說，即使有大批明星主演，可能仍悶到暈低，但那些昏暗的燭光，淡入淡出的身影，把清末妓院的頹唐表露無遺，每一幕都是一張圖畫。雖然他擔任過《墮落天使》第二組攝影，但如果沒有《海上花》的示範，王家衛會在《花樣年華》用上包括李屏賓共三名攝影師嗎？李曾在一個訪問中說，拍《海上花》有段時間很痛苦。全搭景是由無到有到達至理想的創造，不比等陽光等magic hour容易。
他不是念攝影出身，正式上位前當了七年攝影助理；操控光影的魔術師，沒有魔法，只有扎實根基。
[簡冬娜]
(明報 2011年5月7日)