《游離份子》：技巧不離，情節游離，製作求其

近年來著技術水平的提升，令不少鮮浪潮電影在技術層面改進了不少。而不少鮮浪潮短片也希望藉著獨特的內容突圍而出。可是，倘若只是有形無實，短片也可讓空洞的劇本表露無遺。學生組翁子康執導的《游離份子》便是屬於這個類別。

《游離份子》以九七年七月一日香港沒有回歸中國作為設定。然後因為原訂回歸日發生動亂，令立仁的媽媽離家出走，只剩立仁與爸爸。而到了了零三年，沙士爆發，立仁在因為停學而留在家，卻結朗了令樓下的一名女生，令兩人展開微妙關係，可是這是爸爸卻患上肺炎，更因為害怕染上沙士而不去醫院，也令立仁的人生有所變化。

若從技術層面來看，片長廿五分鐘的《游離份子》其實拍不差。當中鏡頭的運用看出有所設計，在狹窄的環境拍攝仍看到不同的視野與角度。而且更用上不少調色技術，以顯示環境的不同狀態。當中一幕描述男、女兩位青年在夜間騎單車畫面的確不俗。而兩位演員在全片的表演，亦感覺到其默契。

可是，若從整部電影的水準而言，《游離份子》在劇本與製作上卻反映電影粗疏。

電影主要談及的主題有二，其一就是立仁爸媽因為政治取向不同離婚，其二就是在沙士期間一段少男與少女之間的關係。基本而言，電影所謂香港沒有回歸的設定以至是沙士的設定，根本對於原劇本人物發展沒有關係。翁子康的劇本無法利用這個所謂平行時空拍得有其特色。就連香港不回歸下的一些基本環境片段或沙士情況新聞片也懶得去做，只以一張字咭便算。

至於所謂沙士期間的設定，全片幾乎九成時間也是在立仁家裡完成便算，基本上即使是拿上一個暑假發生也看不到有何分別。至於一些所謂重要事件，如九七回歸後立仁所說的故事，又或是張國榮逝世的消息之類，全部的表達方式，只能令觀眾看到有出現過便算，仿如像是消費時代設定，多於藉此發揮。至於片中對於關係的推進之類也只以技巧為主，看不出鏡頭有帶動劇情，而部份鏡頭為玩以玩，反令全片在初段甚有一點無聊之感。而後段在沙士上街，主角看來毫無防護意識，而路上行人猶如喪屍，拍起來也跟當年現實距離甚遠。

整體而言，《游離份子》雖然在介紹說成其香港不回歸下的甚麼大時代青年之類，其實廿五分鐘的短片，逾半之間只是一份無聊少男在家中跟鄰家少女的結識情況。雖然電影的演員不差，拍攝技巧不俗，可是在主題表達上，根本完全看不出那個所謂平行時空有何需要和特別。而朗讀式交代故事和只靠對白說時代怎樣，只是顯現電影的「慳皮」程度。結果電影在千瘡百孔的製作與劇本，剩下只有技巧，實在令人相當失望。

Ryan