姜文執導的電影不多，不過其口碑不俗，上部在港上映的《太陽照常升起》亦是水準之作。新作《讓子彈飛》夥拍葛優與周潤發成三強鼎立之勢，在提供一部既具劇情又具娛樂性之餘的佳作，其暗藏的意味更令人回味無窮。
《讓子彈飛》以土匪張麻子（姜文飾）在一次劫車行動開始，挾著湯師爺（葛優飾）與其夫人（劉嘉玲飾）到了鵝城當縣長，可是該城卻看不到甚麼油水，反而每每受到當地惡霸黃四郎（周潤發飾）所擺佈，張麻子與黃四郎隨即展開鬥智鬥力式的角力。與此同時，原本可當縣長的湯師爺也不甘完全被張麻子控制，每每想著方法來穿梭兩人之間獲得利益。
一般電影的敗筆常於電影中、後段出現，不過《讓子彈飛》的全片敗筆卻倒在起首的五分鐘便出現，就是片初騎劫火車的視覺效果，佛山萬寬提供的視覺效果水平不佳，效果十分突兀，其山寨的味道不下於《未來警察》。不過在這過後，整體再找不出弱點來。
雖然不少評論曾以電影多種深層意味為賣點，不過若要抱此入場的話，看起來負擔甚重。先撇開這個課題以外，《讓子彈飛》單看劇情與演出仍具相當可觀之處。
當中可觀地方之一，就是看到三名男角之間的鬥法。當中周潤發的惡霸形象十分鮮明，也是近年來周潤發最具發揮的角色，不過當中導演姜文自行飾演的張麻子才是最令精采之處。張麻子的角色既有過去又有現在，而且還要來一種盜亦有道的經驗，全部都呈現在精警的對白當中。葛優的師爺角色雖然形象看起來外露，不過並非只是表層演繹，對於自己為勢所逼也有描述。相比之下，劉嘉玲在片中的發揮空間其實不多，不過亦在與師爺與麻子相處過程中有一份獨立自主之感。
說到鬥法，電影裡的款式其實不少，而且牌陣不一定是常理地推出，當中有著不少獨到及有趣之處，多個款式的將計就計運用合宜，最後的智破也是悅目。雖然節奏明快輕鬆，但描述到一眾麻匪之間出生入死之情。其精心的佈局，實在難得。
在觀畢回味各項場面之時，其實導演姜文在不知不覺間在片中滲透了多種意味來諷刺時弊。也許姜文前作《鬼子來了》令他吃了不少苦頭關係，現在更靈巧地提供其內心所想。其實近年不少內地導演也嘗試突破電影檢查的框架，姜文是次做法可算是十分前衛。與其重覆多則文章觀點，也許觀畢電影觀眾可看一月八日《蘋果日報》的一則報導，相信獲益不少。
整體而言，《讓子彈飛》可算是提供了不同程度與層次欣賞之處。外裡看起來先有一眾演員的精采演出，也有用心編排的情節與鬥智鬥力，不過內裡細看在這佈局上亦有連串對於社會時弊的對位諷刺，絕對是姜文執導以來的最巔峰之作。
JJ
1995年的”陽光燦爛的日子”被大導演陳可辛譽為近十年最好看的電影.今天報章報導林青霞用同一句說話形容”讓子彈飛”
台灣影癡
我個人認為姜文最厲害的作品是在坎城影展拿下評審團大獎的”鬼子來了”，但這部我一樣期待。
Twister
我覺得蘋果的報道比電影好看。。lol
一代宗師
這部電影是中港台三地自 1949 年以來最破格的政治寓言電影。
更難得是更有華麗的商業元素包裝，別於一般政治電影的婆媽及畫公仔畫出腸的通病。
導演的手法，套用周潤發在電影中初遇姜文的一句話想是最適合不過了，「此人霸氣外露」（但姜文本人，戲裡戲外都是如此）。整部電影處處都感受到陽剛味爆炸，霸氣十足。曾拍不小以古諷今，話中有話電影，巔峰期的老徐，遇到今天的姜文，恐怕都猶有不如！
片末碉堡爆破的那一場電腦特技，不堪入目的程度應比 Ryan 提及到的片頭那一段更甚！
後無來者是未知之數，但前無古人奠定這部電影豪無疑問成為經典，而姜文也可憑此片位列仙班 ！
jerrychan
這部電影令我想起徐克的《鬼馬智多星》《我愛夜來香》，大量的胡鬧情節加上各種借古諷今的隱喻，轡果票房上的成功，亦令徐克進入主流。
不過作為電影評論，《讓子彈飛》與《鬼馬智多星》一樣，是否覺得幽默，又或者認同當中的隱喻，就變得關乎於個人口味了。
Nara
中港两地文化有頗大差異，香港人未必明白《讓子彈飛》的隱喻。但內地人來港工作和新移民頗多，他們會捧場。
shtmanhk
TIME MAGAZINE 評為當年之首
shtmanhk
中港電影文化差距究竟是縮小還是擴大？
http://paper.wenweipo.com/2011/01/12/OT1101120004.htm
一次傳媒座談會上某作家卻一矢中的：「無論姜文多麼商業，香港觀眾都會視之為藝術。」其實同樣標籤也落在《非誠勿擾2》上，上集早被定位為香港受落的「文藝片」。在香港觀眾心中，內地電影無論多麼商業，製作多麼市場主導，仍然帶有那一股文藝腔。正如儘管張藝謀、陳凱歌已變得主流，甚至市儈，第五代導演藝術家身份形象仍牢不可破。
也許正是對這種觀眾視點的認識，兩部片的排期才這麼謹慎，希望試映和內地公映後引發的好評能製造話題，吸引觀眾買票進場。但如此謹慎要付出代價，當然是BT下載和盜版這些不確定干擾因子了。
另一更可能的代價始終是內地與香港的差異。姜文和馮小剛都是中國電影大腕。然而，偏偏他們這兩部作品不無爭議。更重要的還是：《讓子彈飛》的大北方味道和《非誠勿擾2》那始終無法完全抹走的「娘味」，或會對香港人接受程度構成影響。「港女」對舒淇的尋尋覓覓固然有所投入，但葛優代表的「新好男人」論述，其實在港已呈衰落，一句話：out-dated了。
讓國片票房再飛一會
http://ol.mingpao.com/cfm/style5.cfm?File=20110109/sta13/vzd1.txt
香港觀眾難以相信，在香港電影傳統中恆常出現的社會隱喻，比如說最熱門的八十年代香港前途在電影中的隱喻，我們已習以為常的社會性解讀，在國內的國產片出品中普遍並不存在。正是這豐富起來的多一重閱讀快感大快人心。
電影一輪勁好口碑後，出現的評價反彈開始變成道德感或姜文是好人壞人的爭端，因為到結尾，姜文雖是成功為民請命的革命者，但他逃不過草莽英雄或是土豪的殘暴，他成功革命但建設不了一個健全的新社會。所有伙伴離開，他一個人騎馬，鏡頭凌空飛起，大路茫茫，令他多麼像之前任何一部經典荷李活電影裏的最後孤單英雄。山賊伙伴下一站，講明是往上海浦東，是重新做人還是如何，不得而知，但商業大片作為社會隱喻的新方向，卻是呼之欲出。