喜劇這種東西，「樂而不淫」是一種取態，「眾人樂淫淫」則是另一種，香港也有不少「樂淫淫」的代表作品，例如《大丈夫》、《低俗喜劇》、《飛虎出征》、《豪情》、以及《豪情3D》……等。但是你仔細一數，這類電影基本上幾乎都跟彭浩翔，杜汶澤這幾位大家十分熟悉的導演或演員有關，而且片種而言，某程度上分別不大，主要依然在現實生活的有色狂想裡面打轉，就算日本的《變態超人》也難免基於真人型態的狂想。
作者: 電影俠 Page 6 of 7
女人的30歲總是引起女性淡淡的哀傷，或許因為跟男性不同，男性30歲開始在戀愛關係中話事權中逐漸取得上風，而女性的30歲則在戀愛關係中逐漸失去許多選擇，所以拍攝女性30歲關口的電影遠比拍攝男性30歲的電影來的多。隨手數一下，除了彭秀慧這套第一次執導筒的作品《29+1》之外，還有張艾嘉的《20、30、40》以及黃真真的《女人本色》。
《七月與安生》的英文片名是Soul Mate，不知道有多少人留意到這個字的拼寫方式與正常的soulmate不太一樣，分別S 跟 M 兩個字母都用了大寫，是導演故意的明示暗示，還是純粹巧合，並沒有機會能向導演詢問一探究竟，不過如果用我自己的解讀，林七月(馬思純 飾)與李安生(周冬雨 飾)這一對從13歲相遇一起長大的閨蜜正正在S (sadism,施虐者)跟 M (masochism,受虐者) 這兩個角色中千迴百轉的不停互換，才衍伸出這個相愛相恨相虐卻難捨難離的故事。
上映前，我對於《貞子VS伽椰子》這套日本兩大鬼后開戰的電影多少有點期望，畢竟除了《貞子3D》兩集的貞子實在被玩爛掉之外，隔壁的《咒怨：終結的開端》兩集大結局，也出現嚴重的問題，伽椰子越來越偏向純精神失常，嫌俊雄一個力量不足竟然想出用俊雄合唱團來以多取勝，兩個系列除了為了看貌似清純的女主角們竭盡全力的扮出面容扭曲的模樣，已經失去了恐怖片最基本的恐懼根基。
《西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒》，《西遊記大結局之仙履奇緣》，（大陸以《大話西遊》作為系列名稱），當年（1994年）以周星馳的受歡迎程度，外加屬於周星馳自家公司的開山之作，在票房上卻以敗北收場，甚至電影上映後周星馳便將大陸版權賣掉，自己關掉彩星電影，另組星輝。
或許因為我喜歡《情書》這套電影，所以我不太喜歡藤井樹這個很刻意的筆名，下意識的一直沒有看他的書，所以雖然《六弄咖啡館》很出名，偏偏我沒讀過這本。
港產片在1980-90年代高峰期的時候，各種各樣的電影百花齊放，層出不窮，當時同類電影也是一窩蜂的拍，某個影星特別熱門，可以全年都是他主演的電影，現在最百搭的古天樂，一年在電影裡出現的次數可能還趕不上當年劉德華，周星馳出現次數的一半。
說到1954年誕生的怪獸哥斯拉(Gozilla)，大家的第一印象就是外觀龐大類似於恐龍，然後嘴砲很厲害，「嘴砲」絕對是非常好的具象化說明，可能吸收了外國噴火龍的設定，哥斯拉從1954年的第一版本開始就是嘴裡能噴射強大熱能放射線的怪獸。
不過，在庵野秀明的手上，嘴砲可不只怪獸有，日本官僚更是嘴砲無敵。
“「你、自、己有沒有想過，你的人生可能已經到了盡頭？」
「盡頭的意思，不一定是死亡，也不是說，不能繼續過舒服的好日子。」
「盡頭就是沒有變化，不斷週而復始沒有可能性的人生，這個社會有太多人都走到了盡頭……」
「一個人的人生如果跟其他大部分的人一樣，那就是一種週而復始。每個人都在重複另一個人的人生……」
「每個人都有很多機會鑿開盡頭後的海闊天空，只是不敢鑿，不想鑿，就這麼卡在盡頭裡。」
「因為大家都怕跟別人不一樣。」穎如幽幽地說：「大家都怕自己跟螢幕上的別人不一樣，所以全部都卡在盡頭、一動也動不了……」
「我會鑿開它。」”
節錄自九把刀《樓下的房客》網絡章節(六)
http://giddens.idv.tw/story/dark/tenants-downstairs/266-tenants-downstairs-6
從我進場看到由任達華飾演的房東開始，我就知道，九把刀完全把自己跟觀眾困在了港產電影情意結的盡頭，而且更在結局鑿開一個往下延伸的黑洞，把大家都坑進去。
(警告：本文內有巨雷，未觀影者閱讀請三思)
佐治古尼在《寡佬飛行日記》(Up In The Air, 2009)中就曾經把人生比喻為一個背包，我們一邊在人生的道路上前行，一邊把家人，工作，愛侶，友情，生活所需的經濟負擔等等塞進這個背包，於是越走越慢，越走越累，所以他認為要在人生的道路上繼續衝刺，就該把這些負擔從背包裡拿出來，才能夠輕鬆的面對每一次新的旅程。