不少電影也許因為資金不足而製作受限，但是成績卻可以大很大的差異。導演唐畢山執導的《錄影歹》翻拍廿多年前的獨立製作，而身兼監製的李施嬅擔當女主，再配上栢天男與關智斌，嘗試談一個十五年間的故事。
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香港雖然是以商業電影為主流，不過紀錄電影亦有一定的水準。導演Robin Lee的《香港四徑大步走》便透過去年舉辦的「香港四徑」的活動，讓觀眾可以了解從參賽者到活動的心路歷程。
相比起劇情電影而言，拍攝紀錄片其實挑戰不少，當中不少素材需要準備多年，而且片段更為大量與零碎，而結集成紀錄片的資源卻更為緊絀。韓沙瑤執導的《木送》便以五年的時間，記錄了全港唯一一型鎅木廠志記鎅木廠的事。
導演翁子光可以說是相當有自家特色的電影，因為他在任何題材都可以嘗試以看似疏離但仍有溫暖的角色來執導。繼過上次《風再起時》格局過大後，是次《爸爸》再次聚焦在一宗兒子殺害媽媽與女兒的案件，再次於大銀幕展現一宗令人揪心的案件。
一般而言，片長在六十分鐘以下被分類為短片，然而短片在發行上較長片困難，故此以此長度讓觀眾看到也是相當難得。蘇家榆與楊紫燁監製、蘇家榆執導的《無拘飛祥》便用了相當特別的方法，來呈現殘疾人士羅偉祥的經歷。
近年來隨著香港電影希望可以打入中國大陸市場，不少昔日擅拍的類型就仿如變成禁區一樣。新晉導演黎震龍執導的《邪Mall》便以這個類型作為題材，而一個沒人光顧的商場，再配上歷史與殭屍的元素，同時找來一眾新晉演員參與，還有荷里活的特技化粧，希望可以重拍昔日港片風味。
本少編劇出身的導演轉作導演後，反而嘗試截然不同的題材，當中陳大利就是其中一員。曾編劇《葉問》系列的他到執導筒過後，首部電影《黃金花》以一名單親媽媽照顧自閉兒子為題，而新作《拼命三郎》則以一名落泊爸爸與其兒子的關係為主題，並且找來譚耀文配上林家熙的組合，希望帶來一點新意。
近年來，香港純大型製作的數目不多。然而部分電影公司仍有意經營，當中潘耀明執導的新作《焚城》標榜以輻射災難作為主題，並且有著多位一線演員參演其中，希望無論是演員與場景上均提供大片格局。
近年來香港不少電影改編自真人真事，也許希望能夠可以獲得觀眾共鳴。初次執導的凌志民，則選擇了以罕見疾病甘迺迪氏症為題，並找來年青演員凌文龍與林明禎主演，希望可以在香影壇帶來一點新意。