近年來，香港電影隨著新世代嶄露頭角，故此由他們主導電影的數目也隨之增加，而不少更是配搭新晉導演。當中應智贇首部執導電影《深宵閃避球》就是以閃避球作為題材，在鄭伊健與周家怡帶領八位新晉女演員演繹一部運動喜劇。
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一般而言，以家庭為主題的電影由於在題材上牽涉的層面太廣，故此要掌控並不容易。新晉導演曾慶宏在其首部執導的長片《過時．過節》便向高難度挑戰，拍攝一個涉及家庭為主題的電影，並且在字裡行間地道描述香港的疏離家庭關係。
香港近年來都有一種氛圍，就是「說好香港故事」，可是說起來跟現實存在相當的落差。然而，要說好香港的故事，還是需要將香港的現實如實展述。若果以此作為準則的話，陳梓桓執導的《憂鬱之島》才是真的「說好香港故事」。
近年來，香港的新晉導演的題材可算是相當多樣化，不過不少會以自身的經歷出發來開展第一步。曾編劇電影《販賣．愛》及執導短片《發育不良》的朱鳳嫻，首部執導的電影《一路瞳行》以自己的人生經歷為主題，由兩位資深演員惠英紅與吳岱融配上年輕演員吳千語，為觀眾帶來一部家庭小品。
近年來不少電影都以兇殺案及法庭審訊為主題，但無論是不同資歷的導演的執導，水準都相當參差。曾執導鮮浪潮短片的何爵天，首部執導電影《正義迴廊》以一宗弒雙親的謀殺案，並由兩位主力於舞台演出的演員楊偉倫與麥沛東擔正演出，在兩個多小時的戲份，呈現了不易為的張力。
相比起劇情電影而言，紀錄電影不少因為會以一段長時間的經歷為主題，單是預備素材便花了數以年計的時間，繼後還要將大量素材進行剪接，但只要有心仍會製作下去。當中張婉婷執導的《給十九歲的我》，便以其母校英華女學校的重建期間，紀錄了一群同年入學的女學生在成長過程的情況。
近年來不少新晉女性導演都有不俗的成績，舞台劇出身的導演彭秀慧首部電影《29＋1》成績不俗，新作《阿媽有咗第二個》以資深演員毛舜筠配上兩位新晉男演員柳應廷與姜濤，演繹一個不同情景下的第三者故事。
香港電影一直缺乏較為完整的科幻電影，也每每成為港產電影的盲點。《明日戰記》從開始製作至今歷時數年，當中監製兼主演古天樂與導演吳炫輝均希望可以製作一部高完整度的科幻電影，同時起用了一線陣容，在漫長的後期製作後，如今正式在大銀幕上映。
近年來，不少編劇都嘗試執起筒導，而當中亦不乏成功的例子。編劇多年的李敏，也加入了導演的行列。初執導筒的《給我1天》改編自自己的原創小說，以一個近年來在香港為人認識的病症，配上香港變更的景致，也許希望觀眾更為投入。