實驗類型電影以至意象先行電影每每成為不少短片創作的類型，但是以此作為主打仍不能成為製作粗疏又或是掩飾不濟製作的藉口。公開組鄭得恩過去的鮮浪潮作品《星期四》以有限空間與人物拍得不錯，但差不多情況的新作《不散不見》卻是另一境地。
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近年來，張家輝隨著其演出漸見成績，也開始嘗試幕後工作。雖然首部執導電影《盂蘭神功》在成本不高下成績未見理想，但仍再接再勵靈異類型，在新作《陀地驅魔人》配合更強演員組合及星級客串陣容，希望可以做出成績。
香港電影在商業運作的模式下，以兒童為題的電影一般難有市場。香港青年協會製作的《最後一枝蠟筆》，可算是近年難得地以小學生的視點來出發的電影，而在獨立製作上亦沒有一般商業電影的元素，希望可以更能打動目標觀眾。
不少新晉導演也許會覺得靈異電影因為成本較低，拍起來也許難度沒那麼高。不過，靈異電影的水準其實相當視乎多方面的配合。首次執導的陳鵬振，便以靈異類型的《上身》開始，並且以惠英紅配上陳穎欣的組合，希望可以帶來新意。
香港的短片雖然未必有太多公映的機會，但是當中具質數者為數不少。當中今年香港亞洲電影節選映的短片集《十年》，以五位年輕導演就香港未來十年發生的情況為題，在互相呼應下，也許讓香港觀眾對未來有所體會。
近年來，不少電視劇在受歡迎過後，也會將其故事搬上大銀幕。二千年無線劇集《十月初五的月光》獲得不俗評價，十五年後找回當年男、女主角張智霖與佘詩曼演出電影版，並且落在過去以執導愛情片見稱的葉念琛身上，希望可以藉此重現經典。
黃柏基可算是今年最為多產的導演，一年之間共有四部執導電影在港上映。但是電影的水準卻與產量倒成反比。當中三部與葉念琛合作的電影，更有每況愈下的狀況。新作《碟仙碟仙》讓監製兼編劇葉念琛繼《親愛的》與《猛鬼愛情故事》後再度挑戰恐怖類型，惟其成績並沒有如觀眾所料。
導演雲翔自參與電影製作與執導以來，對於電影裡的人性以至情感有著獨到的描述。前作《遊》以沉重的情感導同抑鬱的人的經歷後。新《同流合烏》則繼續對於情感的探討，同時也將社會的議題放進其中。
近年來愛好拳擊的梁成致（Sam哥）嘗試挑戰電影行業，不過首部自編、自導與自演的電影《殺屍．喪變》除了其水準上挑戰觀眾容忍下限外，更因其題材觸及沙士疫症惹來軒然大波。不過他仍本著屢戰屢敗的精神，新作《TV屍》再次以限量放映的形式公映，不過其效果與成績更是超乎各位想像。