劉鎮偉於九十年代曾經是頗受歡迎的導演之一，當中尤以兩集《西遊記》最為令觀眾與影評人欣賞。可是在千禧過後，事業便走下坡，當中尤以其作品重覆的橋段遭人詬病。新作《完美假妻168》以內地演員及製作班底為主，可是倒帶來了一點驚喜。
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不少電影近年都出現重拍的情況，不過絕大部分重拍效果都新不如舊。一九八九年的《急凍奇俠》在水準及票房上均表現不俗，不過在二零一三年重拍而成的《冰封俠3D重生之門》在編、導、演三個層面上，都可以說是面目全非。
近年來，林超賢執導的電影都嘗試從動作與人性出發。新作《魔警》除了原有的元素外，還在內容上加入了心理的元素，在技術層面則作出新的嘗試，而演員陣容則以吳彥祖與張家輝搭檔，嘗試為自己於電影發展上作出突破。
近年來，觀眾渴望從港片裡能看到香港本土的價值與風味，電影製作人亦同樣以此出發製作對本土特色之作。新晉導演黃浩然(Amos)這次便獲香港藝術發展局的資助，製作電影《點對點》，試圖以他的身分與角度，重拾香港的風味與情懷。
曾翠珊自執導以來，多部作品均對於自己所居的西貢蠔涌，有著一定的情意結。無論是短片、長片、長片以至紀錄片也有這分情誼。剛於香港國際電影節作世界首映的《河上變村》亦延續其對西貢的情懷。
自從九十年代過後，李志毅執導的長片數目大為減少，十五年間執導電影只有三部，惟整體水準也同樣不濟。《盜馬記》是他五年前《舞吧，昴！》之後的新作，逾半場景在歐洲拍攝之餘，並且找來梁家輝擔當主角，嘗試扼回觀眾的信心，惟整體效果卻未如觀眾所願。
近年來不少網絡連載成了電影改編的素材，但是這類素材在處理上卻不易取到平衡，繼《一路向西》後，陳果執導的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》（下稱《紅Van》）亦搬上銀幕，並且包括電影發展基金融資，嘗試向高難度挑戰。
十年前的《豪情》，以情色雜誌創辦人的經歷為題。十年過後，《3D豪情》雖然用上「豪情」之名，不過探討的卻由情色雜誌換成情色電影，而演員陣容上也有所不同，看來也許是希望為《豪情》作另一方面的定位。
彭浩翔近年執導之作，每每在港取景時也能抓緊香港的情懷。即使是去年的《春嬌與志明》屬合拍之作，但是對於香港觀眾而言仍十分受落。新作《香港仔》繼續以合拍形式帶出港味，並且由愛情回到親情的層面。