靈異題材電影雖然向來有著一定的市場，可是近年不少實錄形式的電影水卻卻十分不濟。零九年驕陽電影拍下以司徒法正為主、陳達年執行導演的《怪談》，三年後雖然沒有電視台的支援，但仍拍下以司徒法正為主的《怪談電影：撩鬼》，不過其製作水平卻有每況愈下之感。
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編劇出身的導演阮世生過去執導或編劇的作品雖然絕非無失手之作，但可算是質量保證的指標之一。《我老婆唔夠秤》在上映十年後開拍續篇《我老公唔生性》雖然也許令人在考慮的狀況如何，但反而卻再次提供一部續集比首集更佳之作。
香港近年的愛情小品為數不多，市場主要由導演葉念琛執導的現代男女愛情觀系列為主。然而，在這個類型以外，還有不同的款式。曾合導《愛得起》的火火、獨自編導電影《等．我愛你》，以一個簡單的故事，描述一段兜兜轉轉的愛情故事。
同性戀題材無論是商業電影或是獨立本地電影為數不多，縱使在表達手法或劇情上有所不同，但視點相距並不太遠。女導演梁碧芝執導的《不能愛》，則嘗試以另一個角度，探討愛情與性傾向之間的關係。
雖然近年的華語電影製作以本地電影或是合拍電影為主，但是每每也有例外的情況。居於美國的年輕華人丁溫慶，便在自行籌集五十萬美元的資金下，拍下電影《商戰》，並身兼監製、編劇及演員三職。對於香港觀眾而言，較為吸引的也許是兩名資深演員吳耀漢與曾江的演出。然而，資深演員的參與，並不與電影成績有所關連。
不少電影由短版變成長版後，很易在成績上變得不理想，當中關文軒與舒琪合導至今仍未再提供最終版本的《咖啡，或茶》便是經典之例。賴恩慈於一零年拍下以爺孫情為主題的《1+1》成績斐然，以此化身長版的《N+N》，採取了另一個視點為主，為更多社會議題提供關注點。
香港近年有不少新導加入，當中陳翊恆雖然首部參與電影《第六誡》鬧得不快，但卻帶來他再次執導的機會。新作《紮職》以黑社會為題，當中起用了一眾新一輩演員以減輕成本之餘，也標榜電影對電檢不再限制，期望呈現黑社會較現實的景象。