今年香港國際電影節共有三部紀錄片選映，而三部紀錄片的題材都不是熱門，繼《詩》與《冬未來》後，祈凱達與徐岱靈合導的《尚未完場》，則為觀眾重現五十年代的文化盛世。
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雖然香港的導演均需要執導不同類型的電影，不過亦有導演選擇對個別題材特別關注，當中曾翠珊便是較為特別的一員。她雖然有執導獨立電影與商業電影，不過觀眾對她印象最深刻的，還是她一系列關乎她居住的西貢蠔涌村落題材紀錄片，而《冬未來》則是再進一步，為觀眾提供相對獨特的題材與視點。
銀河映像本身的出品都風格濃烈，而導演鄭保瑞亦然。兩者昔日曾合作《意外》與《車手》等電影，多年後兩者再度合作《命案》，藉著一眾主角與宿命的對抗，並有選用了新舊演員的組合，希望可以擦出火花。
香港的居住環境狹窄，故此不時都出現一些以居住為題材或衍生的電影。何爵天首部執導電影《正義迴廊》叫好叫座，第二部執導電影《死屍死時四十四》卻來得截然不然的風格，以一個黑色的風格，來顯示香港業主的荒謬。
監製鄭保瑞、導演黃慶勳與演員郭富城似乎在合作上相當愉快，故此在首部合作電影《麥路人》合作愉快後，便挑戰網絡題材，並且找來另外兩位影帝林家棟與任達華合演《斷網》，希望可以將其格局放得更大。
香港近年與其他地區合作的電影主要是以中國大陸為主，不過亦有電影公司嘗試跟其他地區合作，當中mm2便是其中一家。當中《殘影空間》便起用了新加坡導演陳志文，然後配上香港演員與班底再配上心理題材故事，希望為港片帶來新的方向。
曾幾何時，香港不是都會出現教會元素相當重的福音電影，然而近年似乎在市場之下開始式微。就在這時，亨利潘執導的《愛Plan B》以限量放映的形式在港上映，透過一個在加拿大的真人真事，提醒觀眾要珍惜身邊的人。
翁子光前作《踏血尋梅》可以說是令人刮目相看︳也令到他繼後的新作受到關注。最終新作《風再起時》經歷不同的風雨之下，到本月才正式上映，然而在大量爭議之下，到底最終電影帶來的又是怎樣的成績？
香港的賀歲檔期不時出現瘋狂喜劇兼群星報喜式類型，這類電影看似容易，但是實際上卻相當困難。新晉導演應贇在執導《深宵閃避球》後，以《超神經械劫案下》挑戰賀歲類型，並以歌手張敬軒與王菀之掛帥，希望可以做出成績，但是卻事與願違。
近年來李居明監製的電影，大致可以分為運程類別與靈異類別，可是似乎拍起來漸見乾塘，而前作《粵劇靈》將梨園結合靈異不靈後，就要再想方向。新作《易經風雲錄》以易經為主題，惟受到疫情影響排期，令電影延期一年才正式推出，怎料電影提供的，也許再度挑戰觀眾的期望。