第十七屆ifva短片節繼昨天舉行新聞發佈會後，各場的門票已於今天起假城市電腦售票網發售。驟眼看來，今年的競賽跟往年相若，不過在本質上，「ifva」所代表的東西卻有很大的改變。
在過去，「ifva」全寫為「Independent Short Film & Video Awards」，即是「獨立短片及錄像比賽」。不過自今年起，「ifva」代表的是「Incubator for film and Visual Media in Asia」，意味著亞洲錄得與電影媒體孕育之處。從這個角度去看，所照顧的地區由香港擴至亞洲，而同時也由過去只是以比賽為主轉化作提供相關的配套。其實有關的情況，早於去年已經出現，「ifva」節期後提供一個資助獨立短片到影展參賽觀摩的機會。
在新的框架下，除了傳統的ifva比賽外，也同時加入了工作坊模式的「紀錄片工房」，有關的環節則屬另外收費的節目。與此同時，ifva也同時首度推出通行證計劃，以一筆過價錢觀賞全數節目及參與當中的講座與工作坊。
Ifva發展了十多年，嘗試走向另一層面也是遲早的事。到底其成效如何，也許下月隨著節期的舉行，或給大家帶來一些啟示。
UA時代廣場雖然已經暫停營業，不過也許戲院擔心最後一天會有大量觀眾前來拍照關係，故此只有持有該天即場門票的觀眾才能到二樓進場。倘若閣下那天未能到二樓看其風光的話，也不用失望，因為「講。鏟。片」情報人員該天也在現場，為大家記下這重要的時光。
當大家搭扶手電梯前往二樓之時，回頭一看便會看到這個標誌。當然，搭扶手電梯向後望其實是十分危險，故此情報人員是在二樓拍下此照片。
這個大型的UA標誌，便是到達二樓後左方可以看到。
至於右方即時可以看到的，便有小食部。
可是，在最後一天，戲院沒有提供魚肉燒賣、咖喱魚蛋及脆皮芝士腸等食品。
UA時代廣場位於地下的售票大堂曾經裝修及改動位置，故此二樓也設了通道前往時代廣場的二樓商場，不過有關通道近期也不是公開，從商場看來不易看到。
設於二樓的會員櫃檯於最後一天沒有營業，而背部的電視屏幕已經拆去。
至於桌上的電腦屏幕也當然時拆走。
而查閱會員積分的機器也打開了出來。
其中一角的沙發，你又可曾坐過？
UA時代廣場戲院雖然改動過不少，不過這個洗手間顯示牌及出口顯示牌仿如陪伴了戲院十八年。
最接近洗手間的，便是一院的入場位置。
而在一院旁的，便是二院與三院的入場位置，通道盡頭看到門口便是二院，三院入場處，在二院的左方。雖然三院那處有秘道前往四院，可是已被封起。
四院的入場處，則是自成一角。
從小食部那方去看，可以看到扶手電梯進場的情況。
雖然今時今日在UA時代廣場看戲也許因為斜度不足而不大理想，不過滿座看戲仍是甚有氣氛。
散場過後，也許此圖紀錄了UA時代廣場為觀眾服務十八年的見証。
上述的十多幀圖片，希望能為大家帶來一些UA時代廣場的回憶吧！
以一大班演員合演「群星報喜」式喜劇於八、九十年十分盛行，可是九十年代末開始沒落。近幾年又再出現。不過觀乎今年無論是曾志偉或是黃百鳴製作的電影，於票房上也不理想。到底，這類型的喜劇於市場上是否已經看厭，而兩片最終票房又會怎樣呢？今天試圖從數據上來探討一下。
上圖所見，便是縱合了過去四年「群星報喜」式賀歲喜劇於主要賀歲四天的票房，包括年初一至三及年初一的前夕。紅字的為黃百鳴製作電影，藍字則為邵氏與無線合作，曾志偉製作的電影。
先從黃百鳴那方去看，零九年的《家有囍事2009》屬近年曾部再度出現的賀歲喜劇，當時於場次上不算最多，不過假期三天卻有百五以上的每場人次。到了一零時因往績不俗，《花田囍事2010》的場次較《家》片更多，可是入座卻低出接近三分之一，反映觀眾在有競爭對手下，對電影內地取向的拒抗。去年《最強囍事》內地味道減褪，入座場比起《花》片上升一至兩成。惟今年到了《八星抱喜》，在票房上調一成，加上同期獲得場次較過去少兩少三成下，票房偏低，而入座比起《花》片更差。這點也許反映了黃百鳴的系列在過去幾年已經飽和。
再看邵氏與無線的合作的情況，若果不考量年初一皂前夕是否假日的因素，過去三年於年初一至年初三的每場人次亦是持續下滑。而今年獲得的場次也較去年減少兩成，令其電影票房不佳。
從上述圖表的數據來看，也許出現在基本因素不太改變之下，這類賀歲喜劇的入座普遍出現持續下滑的情況，或許反映了市場飽和的情況。這個飽和期比起八十年代或九十年代還要短。
賀歲喜劇在短短四年間飽和，涉及多個因素，當中主因是供應過多。八十至九十年代，這類的賀歲電影每年平均只有一部，但過去三年卻有兩部，漸漸出現「兩敗俱傷」之勢。另一方面，在製作增下之下，這些電影於翌年也可在家透過電視或影碟觀看，入場意欲也漸減。而這類型電影欠缺其他元素，也令在市場同類影碟漸多下及對手的款式較多下失去競爭力。
或許有朋友問道，到底這類電影今年最終票房如何。我們也許可從過去的數據來看看有沒有端倪。
上圖所見，便是過去數年賀歲喜劇的票房情況。可見除了一零年的《72家租客》外，這類型喜劇的主要票房來自農曆年的三天假期及年初一的前一年，收入便佔全片最終票房的三成半至四成二。這個情況亦十分合理，因為這類型的製作主要是為新春期間服務，新春過後實在看不出觀賞的理由。
若果我們以大約以三成半至四成二的比例作推算，觀乎今年兩部賀歲喜劇至今數據去看的話，《八星抱喜》最終票房便介乎1,080萬至1,300萬之間，而《2012我愛HK喜上加囍》則介乎1,800萬至2,156萬之間。可是，觀乎今年農曆年過後有多部電影上映及場次因素，最終票房更會傾向其下限居多。如斯的成績，實在難以說成滿意。
到底最終成績會否如上述推算這樣，則留待兩片落畫後再去証實好了。
昨天是賀歲檔期九部電影首度作正面交鋒的日子，在假期開始入場意欲大增之下，全日票房推近七百萬水平。是次主要是速報各片的主要情況。
今年農曆年檔期共有四部華語電影鷸蚌相爭，結果荷里活的3D電影從此得利。院商對兩部荷里活3D電影甚為熱衷，各提供逾二百萬，加上票房高出幾成，令兩者佔據票房首兩位。當中華納發行的《地心探險記2世外秘島》於44院映272場，結果每場人次達85水平，看來電影除吸引愛好科幻的客源外，也不乏家庭客源，令電影較開畫仍爬升四成半，電影可望於明天衝破千萬。
昨天開畫由洲立發行的3D動畫《無敵貓劍俠》首天於48院映202場，結果錄得逾萬人次。不過每場人次只達53水平，較同期不少電影為弱。《無》片以《史力加》人物延伸，在賀歲檔期家庭客源有大量選擇下難免受到攤薄。相比之下，同公司發行的日本動畫《紅花板上的海》周末較周四爬升四成下，於32院映125場入座率與《無》片相若，累積則達162萬，看來觀眾對於宮崎吾朗信心不大。在多語庭客源外片之下，迪士尼發行的《慈善星輝布公仔》成為砲灰，昨天縮場三成於28院映83場下，每場人次不足30成九片之末，累積只達34萬，看來在認知不足下，只能成為縮場的目標。
華語電影方面，四部電影除了內鬨外，戲院未有提供足夠場次亦十分明顯。當中英皇與娛藝發行由林超賢執導的《逆戰》尤為明顯，該片雖然在過去三天的優先場入座理想，但是百老匯院線仍只提供拆場放映，令《逆戰》周末只能於41院映163場，不過最終每場人次仍較票房冠軍多百分之五至88水平，人次亦接近萬五，連同優先場累積至233萬，繼後票房十分視乎院商的最向。至於百老匯線力保的張藝謀電影《金陵十三釵》周末維持30院映115場，結果每場人次仍達63水平，累積達186萬，也許反映了優先場的口碑有助減低其沉重題材於新春的意欲問題。
兩部群星賀歲電影，在連續三年兩部競爭下開始令觀眾感到熟口熟面，入場意欲也沒以往般熱烈。當中邵氏與無線合作的《2012我愛HK喜上加囍》於38院映166下昨天錄得九千多人次，較天馬與尚品的《八星抱星》於38院映154場相比票房多出兩成多。然而兩者在兩天累積卻不理想，當中《我》片兩天連同周四優先場累積116萬，而《八》片兩片累積兩只有83，看來實在難望像去年達二千萬以上水平。
小眾發行方面，高先發行以拆場放映的《快樂孕記》表現不過不失，昨天三院映十場錄得近四百人次，累積則達五萬二千。
至於未來幾天變化如何，也許留待周四再說好了。
不少朋友對於戲院報數都有著一個疑問，就是有時有些資料包括了午夜場的數字，有些時候則沒有。
造成這個情況，其實跟票房發佈機構的提供方式有關。
香港主要提供票房數據的是俗稱影協的香港影業協會，該會會提供票房數字報數。然而，由於很多時電影公司也希望即晚得到大概的數據，故此影協也難以等到午夜場後才去提供。
於是，影協在處理票房上，便將午夜場數字另行處理，以求可於午夜左右提供不計午夜場的數據。午夜場的數字則再過一段時間提供，也解釋了為何數字分為兩個部分了。
對於研究票房的朋友來說，也許便需要留意，因為有些電影也許午夜場表現特別理想，這些情況便未必於正場的數字反映出來。故此有意研究票房走勢時，也時也需要同時查看午夜場走勢，也許可以發現更多不同的現象。
娛藝發行的印度電影《阿漢正傳》安排於UA旗下的iSquare、太古城中心及MegaBox上映，結果首周票房平平。正當大家或會質疑有關的安排是否信心不足之時，今天傍晚UA院線發出的新聞稿，也許解釋了箇中原因。
據UA院線的新聞稿顯示，該院線今年起組成一個名為「Cine Hub」的品牌，目的提供更多元化的電影及電影以外的選擇，並會選擇以UA旗下的iSquare、太古城中心及MegaBox戲院上映，當中包括獨立電影、印度「寶萊塢」電影、高清攝製歌劇、現場直播體育節目及衛星轉播音樂會等。當中印度電影方面，三月將上映《You Don’t Get Life a Second Time》及六月上映《Delhi Belly》。
其實UA在建立新品牌是一件好事，只可惜在推出的時間並未能配合《阿漢正傳》上映，而UA院線倘若想要建立品牌的話，看來真的要多點功夫好了。
第三十一屆香港電影金像獎預計於今年四月舉行，現正進行第一階段的投票工作，各金像獎選民及專業評審也該收到投票表格。然而，今年的獎項裡，最佳亞洲電影已沒再出現，取而代之的則是最佳兩岸華語電影。
有關的調整，也許算是一個正確的決定。
最佳亞洲電影這個獎項，自第廿一屆香港電影金像獎開始增設，入圍電影為於該年度在港上映的亞洲電影，先從一眾亞洲電影選出五強，再選出其獎項。
然而，這個獎項的設定其實有著一定的條件限制，因為發行公司很多時因應不同的原因，令不少日片韓片相隔兩年甚至兩年以上才會上映，反而又跟一些開畫不足一年的內地電影與台灣電影競爭，獎項設定並不理想。
相比之下，隨著內地與香港關係密切，加上近年台灣電影在港也具有一定上映數目，兩岸華語電影於上映時間上相距較其他亞洲地區為短，在獎項設定上也較可行。
從香港電影金像獎的官方網頁裡，提供了第三十一屆香港電影金像獎的評選細則，當中對華語電影的定義作出說明，當中指的「華語」為華人地區所使用的主要語言，並同時考量沒有對白的電影的情況，而出品公司需要其中一間為內地或台灣合法註冊公司。
在今年由金像獎提供的華語電影片目，《雪花秘扇》雖然看起來不太像華語電影，但根據上述的定義則符合資格。
從另一角度去看，要不同亞洲地區的提名電影來港相對困難，而兩岸電影製作人來港則相對較易，故此有關的考量下，棄最佳亞洲電影而改為最佳兩岸華語電影，實屬明智之舉。
若果要數到去年十大票房電影，相信大家要找也該不會太困難。可是，倘若要找十大最低票房電影，相信難度就高得多了。故此，「講。鏟。片」也來跟大家一齊看看到底去年十大最低票房電影情況如何。
第十位：《雞排英雄》（台灣）
開畫日期：2011年6月30日
票房：$ 30,263
第九位：《每日媽媽》（日本）
開畫日期：2011年5月12日
票房：$ 23,474
第八位：《翻叮我老婆》（香港/中國）
開畫日期：2011年1月6日
票房：$ 22,684
第七位：《赤色追擊》（美國）
開畫日期：2011年1月27日
票房：$ 22,340
第六位：《刀見笑》（中國）
開畫日期：2011年4月7日
票房：$ 18,161
第五位：《異空危情》（中國）
開畫日期：2011年3月24日
票房：$ 13,915
第四位：《夜．明》（中國）
開畫日期：2011年3月24日
票房：$ 13,915
第三位：《宅男總動員之女神歸來》（中國/香港）
開畫日期：2011年4月7日
票房：$ 13,650
第二位：《西風烈》（中國/香港）
開畫日期：2011年3月24日
票房：$ 13,210
第一位：《蔡李佛拳》（中國/香港）
開畫日期：2011年9月8日
票房：$ 9,480
結果，十大低票房電影，其中七部來自內地。當中的《雞排英雄》其實水準並不差，只是在宣傳上並不配合，結果無論上畫或落畫根本無人得悉。至於十大的部分電影，水準真的令人看到片名及演員組合已經不想入場，上映猶如送死一樣。
不知各位有沒有曾觀看上述十部低票房電影呢？
（「講。鏟。片」按：「Alex專欄」由Alex提供圖文，逢星期日刊出，敬希垂注。）
今天是2012年1月1日，新的一年新的開始，希望各「講。鏟。片」讀者們來年繼續睇好戲，繼續支持電影！
2012年的開始，當然也是要為2011年的觀影作出回顧。回眸2011年，入場觀看電影次數原來不少，達二百七十七次，而觀影的片目（包括電影節與優先場片目）就達二百四十多部，當中有數部電影觀看達兩次以上，的確是有點意想不到。而總觀影片目筆者將會連結到本人的網站是日觀影當中。
宏觀今年的觀影片目，要是說十分精彩也未至於，但總升大部份的作品是水準平均的，有些更有意外的驚喜，當然也有愛不釋手的作品，例如《星空》、《那些年，我們一起追的女孩》、《作死不離三兄弟》與《我的華麗皮囊》等等，亦有一些看畢感失望的電影，例如… 不在這兒說好了，不好的，心照吧！
而今年有不少的電影於戲院作有限公映，當中也不乏水準之作，如賴恩慈執導的短片作《1+1》、張經緯首部劇情短片作《墨綠嫣紅》、蔡敬文最新長片作品《不設房》等等，這每每都有不少的驚喜，這些電影也隨著有戲院的支持，可以作有限度的公映，讓更多的觀眾們認識這些獨立製作的電影。
除此以外，今年於香港戲院上映的紀錄也比較多，如姜秀瓊與關本良合導的《乘著光影旅行》、解構雷曼事件的《呃錢帝國》、德國導演雲溫達斯為紀念舞蹈者翩娜包殊而執導的《翩娜》、與本年作有限優先放映，張經緯講及內地人居港權的《一國雙城》（影片將於2012年上映），這好讓觀眾們可以於電影節以外的期間觀看紀錄片。
今年上映的3D電影比較多，有些作品似乎是為做3D而做3D，效果未見十分突出，然而真的是要說2011年最突出的3D電影，大慨就會選雲溫達斯的《翩娜》，影片的立體效果十分明顯，前後分明，一部十分突出而好看的作品，而其他的3D電影，似乎真的是未算十分突出，不如寄望一下由占士金馬倫重新數碼3D化的《鐵達尼號》吧。
而2011年有兩個直到今天仍未功成身退的紀錄：第一就是首部印度電影於戲院作正式公映的《作死不離三兄弟》，由2011年9月1日開始於百老匯院線與AMC院線放映，無論口啤與票房均有不錯的成績，後來更將院線擴展至該兩院線的所有戲院，令票房不斷上升，影片至今已經上映四個月，票房已過二千多萬，而因為影片有很好的口啤，故一直有觀眾入場支持，影片至今於百老匯院線及AMC院線作限量公映，是2011年的第一個奇葩；而第二就是台灣作家九把刀成功攻陷所有香港電影的票房，其首部執導長片《那些年，我們一起追的女孩》打底不少香港與其他華語電影，成為香港華語片票房的第一位 ，把維持這紀錄六年的《功夫》打破，成為香港開埠以來最高票房的華語電影，寫下了歷史的新一頁。
本年的十大華語與外語心水電影已經整理好，而該十大作品也將會於是日觀影中作逐一介紹，各「講。鏟。片」讀者們有興趣的話，可到這連結看看。
傳統而言，賀歲檔期上映的電影都是以喜氣洋洋為主，當中尤以那群星報喜式的電影最受歡迎。不過，安樂電影的江志強有份投資的《金陵十三釵》，卻由原定的十二月廿九日押至農曆新年開畫，到底何以有如斯安排？
《金陵十三釵》是今年代表中國競逐奧斯卡最佳外語片的電影，以二次大戰的南京為背景，描述一眾女學生與妓女及一位來自美國的殯儀師在南京教堂裡的經歷。片中不止在著大戰的場面，而且還有一些施暴的鏡頭。電影雖然觀乎內地上映及香港的優先場獲得不俗評價，但是在賀歲檔期上映，看來有點打破傳統。
不過，為何發行公司仍要這樣去做呢？
《金》雖然在內地評價不差，但內地電影在港若果未有足夠宣傳上映的話，也許很易在票房上未必有利。未知香港發行是否看到有關的情況，寧願放棄元旦檔期，改為先放映優先場以凝聚口碑才正式開畫。然而，有關的做法是否奏效，也許要待其電影正式開畫後方能定奪好了。
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