相比起劇情電影而言，拍攝紀錄片其實挑戰不少，當中不少素材需要準備多年，而且片段更為大量與零碎，而結集成紀錄片的資源卻更為緊絀。韓沙瑤執導的《木送》便以五年的時間，記錄了全港唯一一型鎅木廠志記鎅木廠的事。
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導演翁子光可以說是相當有自家特色的電影，因為他在任何題材都可以嘗試以看似疏離但仍有溫暖的角色來執導。繼過上次《風再起時》格局過大後，是次《爸爸》再次聚焦在一宗兒子殺害媽媽與女兒的案件，再次於大銀幕展現一宗令人揪心的案件。
一般而言，片長在六十分鐘以下被分類為短片，然而短片在發行上較長片困難，故此以此長度讓觀眾看到也是相當難得。蘇家榆與楊紫燁監製、蘇家榆執導的《無拘飛祥》便用了相當特別的方法，來呈現殘疾人士羅偉祥的經歷。
近年來隨著香港電影希望可以打入中國大陸市場，不少昔日擅拍的類型就仿如變成禁區一樣。新晉導演黎震龍執導的《邪Mall》便以這個類型作為題材，而一個沒人光顧的商場，再配上歷史與殭屍的元素，同時找來一眾新晉演員參與，還有荷里活的特技化粧，希望可以重拍昔日港片風味。
本少編劇出身的導演轉作導演後，反而嘗試截然不同的題材，當中陳大利就是其中一員。曾編劇《葉問》系列的他到執導筒過後，首部電影《黃金花》以一名單親媽媽照顧自閉兒子為題，而新作《拼命三郎》則以一名落泊爸爸與其兒子的關係為主題，並且找來譚耀文配上林家熙的組合，希望帶來一點新意。
近年來，香港純大型製作的數目不多。然而部分電影公司仍有意經營，當中潘耀明執導的新作《焚城》標榜以輻射災難作為主題，並且有著多位一線演員參演其中，希望無論是演員與場景上均提供大片格局。
近年來香港不少電影改編自真人真事，也許希望能夠可以獲得觀眾共鳴。初次執導的凌志民，則選擇了以罕見疾病甘迺迪氏症為題，並找來年青演員凌文龍與林明禎主演，希望可以在香影壇帶來一點新意。
近年來不少電影也許在安排上的考量，舊的作品會比新的更遲上映。導演袁劍偉執導的《盜月者》於今年年初上映，惟更早執導之作《裡應外合》卻在現在才安排上映。電影以英皇娛樂兩位新晉演員楊天宇與馬思惠擔正，再配上實驗味濃的方式，希望可以呈現一個較為特別的故事。
編劇出身的陳茂賢，自執起導演以來都選擇人生的大事作為主題。繼兩集《不日成婚》後，新作《破。地獄》以香港極為罕見的殯儀題材作為主線，同時也找來兩位向來以喜劇見稱的演員許冠文與黃子華演繹劇情片，再配上衛詩雅、朱栢康、金燕玲、秦沛等，嘗試探素這個題材的可能。