香港獨立導演黃浩然，可算是對港最有心的導演之一，過去兩部執導作品《點對點》與《逆向誘拐》均令觀眾對香港有深厚感情。新作《緣路山旮旯》也延續著這份精神，藉著香港新界與離島偏遠地區，去談一名男角的五段男女關係。
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近年來，在製作成本大不如前的情況下，不少電影改以網上放映為主，然後再作點加工在香港以限量放映形式上映。從漫畫界轉戰電影的溫日良，在去年《母夜叉》上映後，其再之前執導的《燃燒的夏之龍虎鬥》終於在粵語配音後鄧上大銀幕，在北角的一家戲院上映五場，以九十年代為背景，再配上洪天照與彭敬慈的演出，呈現當年江湖鬥爭的情景。
一般而言，愛情電影要去延續其命運不易。多年來陳可辛監製、林愛華執導的《12夜》以十二個夜晚來描述一段愛情關係有其神來之筆。多年過後，林愛華導演夥拍監製伍健雄開拍《12日》，從昔的陳奕迅與張栢芝換成了馬志威與鄧麗欣，試圖以相若的格式描述一段婚姻關係，卻是可一不可再。
近年來，不少新晉導演在執導長片時，部分傾向但求一鳴驚人，然而從自己身邊認識的人和事出發用心演繹，也許更能打動人心。當中編劇出身的沈錫然，其首部執導的電影《洗碗天團》，便以一個觀眾平日極為忽略的題材來打動觀眾。
近年來毗鄰香港的澳門，電影行業也有發展，當中亦有港澳合作的電影。繼徐欣羨執導的《骨妹》後，曾執導《那一年，我17》的陳雅莉，其執導的新作《馬達．蓮娜》與天下一及本地製作合作，並由張繼聰夥拍周秀娜，演繹一段在澳門發生的經歷。
香港以演人員的生平作為故事的例子並不多，畢竟要顧慮的因素相當多，而且如何剪裁也是困難之處。導演梁樂民在合導兩集《寒戰》後，首次獨自執導《梅艷芳》便是以這位香港演藝界重要人物的生平為主題，雖然有吳煒倫一起合編劇本，惟電影的挑戰仍然不少，當中對於如何為梅艷芳致敬，也是觀眾關注之處。
一般而言，導演要審視自己的舊作並不容易，特別是要將水準不佳的舊作重新剪接，面對自己不堪回首的過去。然而，近年以低成本獨立電影漸走到自己風格的Sam哥，在其《極闘》系列第十部影《極闘10 TV屍》卻意想不到地是將五年前舊作《TV屍》新剪並加入新的片源，將過去的不足撥亂反正。
香港的眾多導演當中，執導廿多年的鄭保瑞可以說是風格獨特的導演之一，從恐怖電影以純恐怖形態出現，到後來的動作電影都有著一份城市的悲情。這種風味倒在他於銀河映像時不太看到。多年過後，鄭導執導《智齒》，可算是多年來觀眾最期待的鄭保瑞電影。
香港近年來，不是也會一些描述時下年輕男女愛情觀而略為大膽的電影出現，縱錢國偉的《喜愛夜蒲》系列、翁子光的《微交少女》以至是顏米羔的《私人會所》後，鄭峰嵐執導的《#PTGF出租女友》則來到另一個階段，描述數年前的一種情愛買賣的狀態。
近年來，澳門電影也有相當的發展，也不是以中小型發行的模式在香港上映。當中周國賢仿如是澳門電影的常客，繼何飛的《愛比死更冷》後，新作《熱唱吧！》則改以音樂為主題，屬於澳門導演勞嘉濠首部執導之作，並且找來香港演員周國配上澳門演員陳慧敏的演出。