香港導演陳木勝於去年鼻咽癌離世，其執導兼監製的遺作《怒火》於他離世近一年後上映，電影屬於陳導擅長的動作電影類型，並且找來甄子丹與謝霆鋒的組合，再配上新舊演員組合，呈現錯綜複雜的警匪類型。
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一直以來，尹志文執導的電影幾乎都是以合導的形式出現，《媽媽的神奇小子》才是他首部獨自執導的長片，選取了香港電影被視為冷門的題材，以香港傷殘奧運田徑選手蘇樺偉的真人真事改編而成。正當大家也許看到他成就的一面時，電影裡卻帶來更多不為人知的事。
不經不覺，人稱「智叔」的廖啟智已經離開了我們四個月多，但是他主演的遺作仍有在大銀幕上映的機會。當中關永忠執導的《女人街，再見了》先行上映，當中全片以位於俗稱「女人街」的通菜街為主題，再配合不同的演員參演其中。
陳果導演一直以來無論是執導甚麼電影，都是採用獨立電影的模式創作，故此每每跟商業電影格格不入。新作《鬼同你住》採取低成本模式獨立製作，並且起用資深演員車保羅與邵音音，將靈異題材配上香港的居住問題，以奇幻形式表達。
獨立電影長片向來都不易為，如何在成本所限拍到一部具內容的電影，花費的功不少。導演謝樂兒去年以王喜及黃呈欣主演的《照單全收》探索輪椅使用者平權題材。而她的舊作《有你一個就夠》近期作限量上映，表述一名父親一段遺憾的往事。
近年港產電影每每受制於海外市場，故此要拍鬼片不是要拍到「無鬼」，便只能以低成本製作。不過即使是低成本製作，只要靈活運用，其實一樣可以拍到有心。劉翁初次執導的《糖街製片廠》，以不少新演員，再配上一個簡單的場景，以描述一段關乎三十年的鬼故事。
近年來，李居明似乎有意繼續為影壇盡力，幾乎每年也至少推出一部自家監製的電影。今年雖然受疫情影響，惟在疫情緩和下，更是以「人．鬼．神」三部曲的形式推出，而打頭砲的，則是以潘藝倫執導的《大運同行》。
不經不覺，創意香港與電影發展基金的「首部劇情電影計劃」的首四屆得獎作品已全數跟觀眾見面。當中來自第四屆專業組由馮智恒執導的《遺愛》，透過鄭中基飾演的警察角色，將片中兩位母女主角牽來一起，從而希望可以藉此帶出一個家庭悲歌。
近年來，香港出現了不少獨立製作電影，部分水準不俗，不過部分的水準卻令人嘆息。當中新晉導演藍兆基繼執導《玩謝大師》後，新作《我要做特務》與馬來西亞導演蔡業翰合作，將故事搬到馬來西亞之餘，繼續找來前作主角陸俊賢合作，再配合其他演員，嘗試拍下一個不一樣的特務故事。
相比起外語電影來說，香港電影一直缺乏以不同文化為主題的電影，當中的主因在於這類電影具相當的難度，稍有差池便會會相當難看。在香港四年的印度導演Sri Kishore，執導電影《我的印度男友》，嘗試在香港電引入玻里活元素，再配上其他在香港生活體驗。然而，如斯的實驗，效果卻未如人意。