近年來電影製作資金來源可以來自不同方面，不過部份來源在資源緊絀下，很多時便要作出取捨。賀峰執導以校園為題的《青春戰記》在平和基金的極底資助下，算是拍得有板有眼。續篇《青春戰記2來得及再愛你》獲平和基金資助下，以大學為背景，再配上青春演員，希望可以再進一步。
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近月來有不少以外國歌手為主題在香港上映，反觀以香港歌手為主或相關電影為數不多。正值著名歌手與藝人梅艷芳離世十五周年之時，一部以歌迷真實經歷改編而成的紀念電影《朝花夕拾．芳華絕代—拾芳》（下稱「拾芳」）在香港上映，並由高志森配上新晉導演梁柏豪合導。
香港導演劉鎮偉近年執導的電影以中國大陸市場為主，雖然嘗試天馬行空，但效果似乎不被香港觀眾接受。去年在中國大陸上映的《仙球大戰》更是無緣在香港上映。到了今年他執導的《功夫聯盟》嘗試拿中國的經典武術人物放在現在，當中更具誠意地找上不少曾演過這些英雄人物的演員演出。
近年來，電影發展基金也會支持不少新晉導演或監製的電影，雖然當中不少作品的水準理想，但是同時亦有一些作品水準卻是不堪入目。當中演員李璨琛初次監製的《愛．革命》，找來梁德森執導，電影於兩年前已在東京國際電影節首映，不過卻要到現在才低調作五場放映，看來也許跟其電影質量不無關係。
近年來，不少電影製作人的才華也不只局限於幕前或是幕後，也可以兩樣都同樣出色。當天下一發行、李駿碩執導的《翠絲》在香港上映。他去年跟麥子樂主演由鍾德勝執導的《看見你便想念你》亦於戲院作特別放映，並且演繹一名同性戀者多年抑壓的情感。
《三夫》從預告片開始就讓不少觀眾以「情色包裝的香港本質探討」電影作為期待值，的確，作為「妓女三部曲」《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》，都講出了一些詭異怪異的眾生相，但基本上離不開錢，離不開城鄉發展下，希望通過短時間的賤賣自己，獲得向上游的可能性，也顯示著香港在之前的那個年代，唯一的作用也就是提供金錢，用金錢去滿足自己的欲求，錢從一個略高的地方，流向更低的地方，妓女只是這個金錢流跟慾望流的臨時載體。
李居明可以說是演藝界的傳奇人物，近年主要於粵劇發展的他又回到電影圈，而且產量甚豐，當今年賀歲才看到他怪談式的《大迷信之3潮爆開運王》時，沒想到未到十二月卻推出了以「第一部玄學檔案紀錄片」作為主題的《豬年運程》，在新導潘藝倫執導下，還要星光熠熠，更要加送睇白宮風水，到底時怎樣的一回事。
近年創意香港與電影發展基金的首部劇情電影計劃漸見成績，有趣的是專業組與大專組卻展現了截然不同的視野與風格。第三屆的大專組陳小娟的《淪落人》以平實方面呈現社會時，專業組李卓斌的《G殺》則透過不同人物之間的關係與衝突，帶出了社會不安下的另一個狀態。
近年來，不少新晉導演均會在首部執導電影以關注弱勢社群為主題。當黃進的《一念無明》關注鬱躁症家庭、陳大利的《黃金花》關注自閉症家庭，而歐文傑的《非同凡響》關注不同類型的學生時，初次執導的陳小娟，在首部作品《淪落人》裡，則讓觀眾關注另一弱勢社群。
近年來，電腦網絡使用發達，於是也出現一些以網絡資料搜尋作為題材的電影出現。當近期荷里活出現一部以網絡尋找女兒為題的《人肉搜尋》時，監製伍健雄亦帶來了以香港著名的香港高登討論區起底組作題材的《起底組》，同時結合了城市熱門的解款車錢箱跌出馬路的事件，再找來編劇薛可正初次執導，配上一眾新晉演員，希望可以原出主題所需。