相比起一般的劇情以及類型電影來說，懸疑推理類型電影的要求較高，故此令不少新晉導演感到卻步。憑著《點對點》令人感到濃郁香港情懷的導演黃浩然，在其第二部執導作品《逆向誘拐》，挑戰香港移民至加拿大作家文善的原名小說，除了找來舊拍檔邵仲衡外，同時加入新晉演員吳肇軒、蘇麗珊與朱鑑然等，去演繹一宗錯縱複雜的勒索案。
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香港的社會可以說是相當保守，談到涉及性傾向或性別認同這些題目幾乎像是禁區一樣，不過仍有電影嘗試突破這框架，展現這些社會小眾的情況。當中黃欣琴監製、孫明希執導的獨立電影《女人就是女人》就是就過兩位跨性別人士在人生不同歷程面對的狀態，從而表達她們在社會面對的挑戰。
未知是否鬼片成本可以壓低的關係，近年卻出現一堆仿如是鬼片包裝的低成本電影，可是每每將明明沒鬼的故事強行做作有鬼，便會令人感到相當洩氣。當涂霆駿與麥浩邦合導的《古宅》已夠難看時，卻沒想過同一個月可以「低處未算低」。
香港的社會向來相當保守，故此對於同性、變性以至跨性別題材的電影均相當忌諱，也為數不多。新晉導演李駿碩在拍下不少出色短片後，曾部劇情長片《翠絲》便挑戰跨性別的題材，同時也是演員姜皓文在從影多年以來的演技挑戰。
《逆向誘拐》是導演黃浩然的第二套長片作品，上一套則是《點對點》，故事改編自2013年台灣島田莊司推理小說獎冠軍的同名作品《逆向誘拐》（小說），作者文善在香港出生，現居加拿大，編劇及導演把整個故事從加拿大搬來香港，著實下了不少功夫。
曾幾何時，鬼片因為成本較低，成為了淡季市場的票房靈丹，然後九七過後卻因鬼片不能到中國大陸而絕跡一時，到近年隨著部份電影成績不俗而再次出現，更成了不少新晉導演的選擇，不過成績卻可以相距甚遠。當甄栢榮執導的《女皇撞到正》在低成本小品能靈活變通時，涂霆駿與麥浩邦合導的《古宅》卻在水準上看得令人心慌。
《翠絲》從開拍開始就一直引起不少關注，首先姜皓文難得擔正主角(男主角+半個女主角)，外加第一版海報姜皓文身穿性感女性內衣也帶來畫面上的相當震撼，許多人更用港版《丹麥女孩》來形容這套電影。有幸提前在香港亞洲電影節之前先睹為快了這部電影，卻隱隱約約看到了性別不安以外的許多更深入的不安。
近年來雖然新導演為數甚多，但是要拍到第二部電影並不容易。憑《鴨王》初執導筒的區焯文，第二部執導電影《毛俠》可以說是跟前作風格截然不同，以低成本將真實動物保護組織毛孩守護者的經歷拍到大銀幕來。
不少觀眾對於關錦鵬的認識，也許是來自八十年代的《胭脂扣》與九十年代的《阮玲玉》，然而近年這位導演產量不多。《八個女人一台戲》作為關錦鵬繼零五年《長恨歌》後再度正式公映的電影，以一台舞台劇公演前的日子，帶出不同角色的恩怨情仇。
前言：我台灣出生，在台灣住了14年，然後隨家人在香港住了20年(至今)，但我既不支持台獨，也一直親近不了香港政治中所謂的「本土」，歸根結柢，我始終覺得我是一個中國人(我還是喜歡用民國紀年)。所以本文對於這套電影的看法，對於導演的看法，跟我投稿的平台也沒有任何關係，既然你有拍的自由，那麼我便有評論的自由。