近年來，不少演員也來嘗試執上導筒，仿如導演是幾乎是人人可做。不過，倘若沒想清楚做拍出來只會帶來一堆影像垃圾給觀眾受罪。八、九十年代曾以陳加玲之名參演電影的陳思行，在多年後首次執導《宇宙有愛浪漫同遊》，並由台灣女演員郭碧婷配上韓國演員Big Bang成員勝利，結果果然是來了一場「宇宙大爆炸」。
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近年來，新晉導演的題材雖然為數不少，但是社會為背景的寫實題材卻不易掌握。歐文傑在合導《樹大招風》後，新作《非同凡響》將視點放到社會被忽略的校園，透過一家特殊學校演出音樂劇，卻將對社會深度視點以至是對片中角色的關懷完全呈現。
香港近年來雖然新晉導演輩出，不過大部份新晉導演每每都以年輕題材為主。相比之下，入行廿年以編劇為主的陳詠燊，首部執導電影《逆流大叔》卻不走清新路線，反而藉著數位中年人在參與龍舟隊伍的過程裡，來審視自己的生活與人生。
不少新導演也許以為，低成本製作的靈異類型電影在客源穩定下，可以作為他們首部電影的開始。然而，其實拍攝靈異電影也有一定的要求。不懂粵語的新加坡華僑蔣開詩，首部執導電影拍下粵語鬼片《吉屋》，並且找來較為年青的演員參演，將這位導演兼監製不自量力的情況表露無遺。
踏入六月，也是多家院校開始播放畢業作品之時，然而不同的畢業作品，水準也相當參差。不少學士甚至碩士畢業作也可以相當嚇人，但即使是高級文憑畢業作品，也可以製作出色。今年香港知專設計學院高級文憑畢業作裡，有著不少佳作。最令人留下深刻印象的，首選葉沅晴執導兼編劇的《野蝴蝶》。
在今年香港國際影視展期間，已經預告導演邱禮濤未來一年將有多部電影上映，當中先以他執導觸及馬來西亞與香港警匪與衛生事故的《洩密者們》率先登場，並且起用了《衝上雲霄》兩男一女的主角，並為他們帶來新意。
近年來，隨著電影技術變得成熟，也令電影製作看似愈來愈簡單，甚至去到「人人也是導演」的地步。可是倘若抱著這個態度來拍出的錄像當作電影並在大銀幕展現的話，相信只能令觀眾對電影的定義超乎想像難以適應。醫生林培鈞首部執導電影《愛的觸動》以音樂電影的名義，絕對令觀眾「大開眼界」。
香港一直以來，對於談及近代香港歷史的電影相當忌諱，有些會選擇避而不談，不然便每每採取濃烈的方式處理，若拍得不好便會令情感蓋過理性。自《一路有你》後多年來未有電影在香港上映的導演趙崇基，於低成本新作《中英街1號》卻選擇六七暴動與未來社會運動兩個於商業電影的題材禁區，並配上較冷靜的方式處理以至三位演員的經歷，卻呈現一個香港歷史的狀況。
張家輝對於做導演的情意結跟他飾演的角色其實有點像，他常說只是拍自己想拍但未必能夠成功等到的角色類型，所以《盂蘭神功》與《陀地驅魔人》都是風格比較強烈的作品，尤其《陀》片中的白髮外加全身紋身的造型，的確也使觀眾印象深刻，但是很明顯的是，上述的兩套作品，故事都比較薄弱，所以觀眾可能記得場景跟片段，卻很難想起整個故事脈絡。
香港的青春愛情電影，能拍得清純的例子並不多。然而電台主持出身劉偉恆，反而填上這塊空缺。繼《王家欣》後，他執導的第二部長片《某日某月》延續其九十年代的背景，並且找來原島大地夥拍湯怡，拍下一個純情的初戀愛情故事。