黃子華雖然向來在演出上表現不差，但是卻甚少在電影裡擔當主角。是次在賀歲電影《棟篤特工》擔當男主角夥拍佘詩曼，同時在海報上拿上了鐵金剛系列參考，再配上大量沒有公開的客串角色，到底又能否在新春檔期為觀眾帶來驚喜？
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不少喜劇演員近年都嘗試執起導筒，惟成績卻可以有很大的分別。當吳君如的《妖鈴鈴》看得令人搖頭歎息時，曾執導《金國民》的李思捷，執導第二部電影《一家大哂》在從製作至上映也遇上重重波折，最終這部賀歲檔期電影差不多延後一年才與觀眾睡面。
近年來，監製梁鴻華看來希望製作與年青人相關的電影。繼《澀青298-03》及《同囚》後，由他監製及梁嘉恩執導的新作《舞可能》同樣與年青人加上跳舞作為主題，同時再次跟非牟利團體新生命動力協會有限公司合作，讓參與該機構演藝課程學員參與台前與幕後的演出。
近年來，不少導演試圖翻拍或去致敬港產經典電影，但是每每換來的卻是災難性效果，甚至仿如將原版完全侮辱。當原名施柏林的香港導演文濤的《3個綁匪7條心》向《三狼奇案》致敬到「倒米」地步之時，丁晟重拍吳宇森名作《英雄本色》成《英雄本色2018》則可以說是達到悔辱的水平。
香港近年可以說是新導演不斷湧現，然而新導演的數目卻跟其電影素質沒有必然的關係，當中部份新導演更是身兼導演與編劇，結果兩者均失去方寸而達至「雙仆」的後果。原名施柏林的文濤，首部自編自導的《3個綁匪7條心》便是一個災難性的示範。
香港導演彭順早年於泰國發展，在香港發展一段時間後，近年則在中國大陸拍片為主，也令他自《逃出生天》後，一直未有新作在港上映。他執導的新作《猜猜我是誰》在香港以特別放映的形式上映，並且結合中、港、台演員上映，同時以受到中國大陸與香港關注的電話騙案作題材，希望能讓觀眾關注。
一九六七年的「六七暴動」，可以說是香港歷史的重要一頁，然而事實在香港現存的官方紀錄極少，而民間的紀錄亦相當分散。新聞工作室出身的羅恩惠，其在執導紀錄片《消失的檔案》裡，嘗試從不同的訪問與切入點，讓觀眾認識這段重要歷史。
近年來，不少演員也來當上導演，但是成績不一定理想。當張家輝的《盂蘭神功》與吳家麗合導的《花街柳巷》成績均強差人意，演員吳君如在丈夫陳可辛監製下，雖然夥拍近年在中國大陸電影成績理想的開心麻地合作電影《妖鈴鈴》，但是電影無論是口味、節奏以至是效果均達至災難性效果。
一般而言，在香港電影裡少見以歌手為主題的電影。導演楊佳霖的《歌手》在今年年底突然限量上映，找來不少歌手演出，並且嘗試可以藉此來談一眾歌手追夢但未能如願的故事，不過實際效果亦未能如願。
近年來，香港紀錄長片的公映機會較以往為多，而不同題材的紀錄電影也有上映的機會，也不再局限單在商營戲院上映。當今年年中我們有羅恩惠執導以六七暴動為主題的《消失的檔案》時，林子穎執導的《地厚天高》則回到紀錄片常見的以人物作主題的故事，紀錄了青年梁天琦自一六年二月至今年年中的故事。