八十年代，《奇門遁甲》可算是當年科幻與動作類型的重要電影之一。多年過後，當年導演袁和平再次執導這個題材，並在徐克的監製與劇本之下，再配上一組新晉演員的組合，希望可以為中國這個奇幻電影，帶來新的詮釋方法。
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短片與長片，在本質上截然不同之下，故此在執導短片後再執長片並不容易。有「香港微電影之父」之稱的何緯豐，首部執導長片《我們遇見松花湖》以吉林市的故事為題，同時找來香港與中國大陸演員去演，可以說是向難度挑戰。
生離死別也許是人生必經的階段，但是如何面對親人離世卻不容易。過去曾於香港執導多部電影的劉孝偉，十多年後回歸影壇，在同時擔任慈善團體總幹事兼註冊社工下，拍下電影《告別之前》，透過三組親人患症的經歷，來讓我們思考如何面對「告別之前」。
近年來不少電影因為需要走入中國大陸市場，鬼片題材近乎絕跡，然而亦有公司嘗試在這方面作出嘗試。夏雨監製的《鬼網》找來了三位位於電視製作為主的導演黃國強、黃國輝與游達志，各執一個以鬼為題材的電影，希望可以為觀眾帶來不同風味。
近年來，不少電影以香港故事為主題作為主要賣點，希望能得到觀眾的認同。然而，倘若連基本的劇情也沒弄好，只是光靠優美的攝影，只是更能反映電影空洞，同時也在挑戰觀眾精神狀態。曾於海外留學的導演白海，首部執導電影《白色女孩》與杜可風合導下，還找來日本演員小田切讓擔當男主角，卻無助電影達至應有的水平。
近年來，不少新晉導演都嘗試以相對不太主流的題材，希望可以展現他們的獨當一面。當中曾為《葉問》系列與《狂舞派》編劇的陳大利，首部自編自導電影《黃金花》選取了一個平凡中不平凡的屋邨主婦與自閉兒子的故事，並透過兩人的關係，描述到自閉子女家長所背負的壓力。
電影發展基金與創意香港的「首部劇情片計劃」的首屆三部電影均有理想成績，難免令第二屆帶來壓力。打頭陣的譚惠貞帶來《以青春的名義》，以現實懷舊配合奇怪的風味，為觀眾帶來一段師生忘情戀的前因後果。
二十年前，南燕監製的《陰陽路》系列找來不同導演以靈異題材結合成篇於逆市成為奇葩，繼而開展了《陰陽路》一共十九集的系列，前中以前七集邱禮濤執導、古天樂主演的系列最為經典。廿年過後，南燕、邱禮濤與古天樂再度合作，拍下被視為《陰陽路》系列二十週年電影《常在你左右》，同樣以幾個靈異故事串連，並且加入其他演員組合，希望能令靈異題材再度回歸。
電影發展基金與創意香港的「首部劇情電影計劃」共有三部得獎，當大專組陳志發的《點五步》與黃進的《一念無明》均表現出色時，難免會對專業組的《藍天白雲》構成壓力，在多番啄磨後，電影正式與觀眾見面，將一個紐約發生的殺雙親事件，放到香港社會當中。