香港電影行業雖然有著不俗的發展,可是關乎香港電影的紀錄片卻為數不多,而且對於香港電影的獨特性卻少之又少,許思維在機緣巧合下,將七十至九十年代為香港逾二百部電影擔當海報策劃的阮大勇的電影工作結集成紀錄電影《海報師》,在七、八月間的藝術電影節先作上映,然後再加添部分至是次上映的七十一分鐘版本。
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不少電影雖然拿著香港的電影發展基金融資,可是最終在香港卻是無聲無色地開畫與落畫。周君與葉偉英合導的《不愛不散》雖然已於中國大陸上映差不多三年,但即使電影有鄧麗欣與蘇永康主演,電影到近日才獲安排於一家戲院放映三場早場了事。
舞台劇改編成電影例子曾有出現,不過當中水準亦各有參差。新晉導演彭秀慧,首部執導電影《29+1》便是改編自已演繹的舞台劇,並且以其女性步入三十歲這個關口作為主題,希望可以在熟悉的題材上架輕就熟。
驚慄題材電影在港向來也不好拍,然而不斷向各類型電影嘗試的導演邱禮濤,選擇改編李敏與阿圖說力的驚慄原著「兇手還未睡」,更是起用了多年來再度擔正的許志安主演,希望可以為影壇帶來新意。然而,熟悉的拍檔不一定有理想成績。
人稱「Sam哥」的梁成致,近年以自資的方式自編自演電影,惟過去無論在動作打鬪的類型以至是喪屍的類型,效果看來以自爽為主,令其電影成績並不理想。新作《極闘2》找來袁潔儀與吳子希加重溫情戲份,嘗試在打鬥類型以外尋找新的方向。
香港的紀錄片市場不大,而且片長只有一小時的電影每每在影展過後難有公映的機會。女導演范嘉恩在婦女基本會的支持下,嘗試以紀錄片形式探討現今傳媒與社會衝量女性的情況,期望可以就這個看似習以為常的題目作出探討。
心理題材類型電影向來並不容易,但是每每卻因為其可能的張力,成為了不少新晉導演嘗試的類型。劉青雲與謝霆鋒於心理題材的《消失的子彈》表現不俗,新晉導演吳品儒於是在自編自導首部電影《驚心破》讓兩人在警匪對奕中。
長者安老這個課題,對於人口漸趨老化的香港來說,絕對是一個值得反思的問題。曾執導以小學為主題的紀錄片《子非魚》的黃肇邦,新作《伴生》透過三個家庭與其長者的歷程,可以看出「老有所依」的意義與其重要性。