不少入行多年的老牌導演在久休復出後，每每喜歡重執導筒配上新晉演員，但是不是每位可以成功。十年沒有執導的蔡繼光，新作《大浪淘沙》以沙士期間的一個家庭為主題，可是整體效果卻令人搖頭嘆息。
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近年來，吳宇森將其發展由荷里活回到中國，可是前作《赤壁》表現並不理想。是次以當年太平輪沉活遇害為主題，拍下《太平輪》，找來幾乎是星級的中台日韓陣容，但是分為兩集之下，上集又會否犯上像上回《赤壁》的錯誤？
不少鮮浪潮參賽者也許希望從身邊的人物或事件出發，以拍出一部合水平的電影。但是，若果劇本內容太多但節奏失衡的話，短片的成績便會大打折扣。公開組黃志邦執導的《少年阿郎》，便是今年表現較弱的其中一例。
鮮浪潮本地短片競賽提供近六個月時間予參賽者來製作短片，理應時間充分。惟不少電影後期工作失去預算。但若果在整體效果看到只是為交差而交差之作，實在令人木定口呆。香港大學黃君諾執導的《失聯》，則提供了一個「慳水慳力」低質作品。
鮮浪潮要求參賽隊伍拍攝長度介乎五至三十分鐘的短片作公映，當中雖然電影拍攝方法技巧重要，但是若果製作出出現缺失的話，其主題能否表達也同樣重要。學生組香港中文大學陳詠芝的《安樂窩》，便讓大家在無憂生活時來個反思。
近年來，不少鮮浪潮參賽作品為了改善其質量，選擇邀請專業演員演出。雖然此舉或在演出上有所改善，但是若其他部分沒有用心的話，效果一樣可以十分難看。公開組張展雄的《神棍》雖然找來郭鋒與何駿怡，但是其水準並沒因而提升。
近年來不少鮮浪潮參賽電影，嘗試以特別的方法來探討主題，有些則以寫實為主。但是要做到中間落墨之處，更以一件看起來看似大家日活生活看慣的事拿來諷刺，則屬極高難度的動作。公開組葉文希執導的《飲食法西斯》，可以說是向著這個難度出發。