分類: 講鏟專題 Page 109 of 154

今年的香港國際電影節場刊，其實看起來跟去年好像一樣。可是近期看到的一些訂票小冊中，卻發現如上圖的奇怪情況。

上圖所見，便是今年電影節訂票小冊的第48頁，當中韓國的一部電影《慾孽恆河》(From Seoul to Varanasi)的劇照竟然給一張白色貼紙所遮蓋。

即使是近日已經可供購買的電影節場刊，部份場刊有關電影《慾孽恆河》的頁數也遮兩張貼紙所遮蓋。

到底，遮掩的是否一些不可告人的秘密？

其實所遮掩的一部部份，只是一幀男女光著身子性交的照片。驟眼看來，這類相片雖然意識大膽，但卻看不出張貼有甚麼問題。難道電影節方面要來自我審查。

其實，要如斯遮掩並不是電影節自己的意願。

據知情人士透露，電影節之所以作如此看來掩耳盜鈴的安排，源於收到淫褻及不雅物品審裁處（下稱「淫審處」）方面指有關圖片露出了男性生殖器官，倘若不採取行動，則不排除作出檢控的行動。

其實，觀其相片，實在不會將焦點放到男性生殖器官，可是淫審處委員是否已對於部分男評審員與身俱來的陽物視為大忌，總之任何出現的一丁點也不容許。不過電影節的反應卻沒像一些情色電影採用「黑格」處理，而是整幀圖片遮去，未知是否同樣是淫審處的要求？

其實過去淫審處也試過將一些藝術品無知地視為不雅。也許，電影節遇到這類情況，是否應將其訂票小冊與場刊也要像其他被評為二類物品一樣，以膠袋包著並加上警告字眼，不准十八歲以下人士索閱乎？還是該採用兩個版本供不同類別人士？怎樣看來，淫審處的無知，恐怕又可見一斑了。

Ryan

第六屆亞洲電影大獎，已於三月十九日晚上假香港會議展覽中心新翼舉行。雖然各獎項已經名花有主，可是在沉悶與冗長的頒獎禮外，場外才是戲肉所在，皆因今年大會的安排可算是歷年來最差勁的一次，無論是到觀場參與的觀眾以至是獲提名的藝人也一視同仁，受到大會以至會展職員的惡劣態度對待。

今天，我們先從一眾有份出席香港國際影視展的賓客去看看如何受難。

頒獎禮於原訂於晚上八時舉行，當中不少出席香港國際影視展的賓客均獲得藍色區域的戲票。可是，他們即使於開場前二十分鐘抵達灣仔會展新翼，仍是不得其門而入。據在場的職員解釋，因為酒會進行中關係，並沒持有酒店邀請束的持票人士要到晚上八時才能入場。

可是，到了約晚上七時四十五分左右，一名職員突然示意可讓持票人士進場，維數約五十人的持票人士由會展一樓沿扶手梯欲抵達三樓的會場，可是到達二樓之時，卻驚動了二樓的職員，當中一名灰衣的會展女職員，即時喝止觀眾入場，並即時勒令在場職員，要那些持票人士「靠邊站」，讓出通道讓持酒會邀請束賓客上乘扶手梯三樓。

職員雖不斷要求持票人士遠離扶手電梯，可是通道實在太狹窄關係，看起來場面十分混亂。

霎時間，另一組會展職員欲有意要求持票人士到另一區域的龍尾排隊等候。

可是，細看該個區域的話，卻寫著「FANS區」，何以一眾出席電影大獎的人士忽然要被當作FANS處理？

在幾經辛苦後，才可以「驅趕」持票人士到會展第二層的一方，並扣上圍欄。

上圖所見，並不是樂隊指揮，只是會展職員以差劣的態度手舞足蹈進行驅趕而已。

至於部分沿地下前往會場人士，到二樓時也要受到另一輪的檢查，倘若沒有酒會邀請，也被扣留到二樓欄內排隊。

結果，在等候超過十分鐘後，才給予持票人士進場。而在場的賓客，無論是來自本地的參與人士，或是外國賓客，均同樣表現整個過程極為混亂，更對會展職員的態度及處理手法大表不滿。

雖然亞洲電影大獎場內冷場處處，可是觀眾未看到舞台，也先被其入場安排鬧得「興起」。

令人感到有趣的是，不少獲得邀請到酒會的嘉賓，在酒會完畢後先到洗手間，然後便迅即離場，看起也許不欲觀看其頒獎禮，而頒獎禮亦因出席酒會人士遲遲不願入座，延至晚上八時四十五分才正式開始。

說到這裡，為協助香港中學文憑考試的學生，「講。鏟。片」於是提供「奪命四式」的練習，各位請依然上文的情況，判斷以下句字是屬於「正確」、「錯誤」、「部分正確」還是「無從判斷」：

一．會展中心女職員盡顯英姿，以差劣的態度來向外國賓客展現香港「好客之道」。
二．亞洲電影大獎安排混亂，入場人士無所適從。
三．會展職員對於不同區域是非不分，認為持票人士等同Fans。
四．會展中心職員展現動物農莊精神，持票人士也分等級。
五．安排酒會比較其他人士安全更為重要，即使有人受傷亦在所不適。
六．會展中心職員手舞足蹈，極具演藝指揮的潛質。
七．亞洲電影大獎不欲觀眾前往現場觀賞，為入場設下重重關卡。
八．亞洲電影大獎於八時開幕才於八時才安排入場，好讓一眾參觀人士急著跑成表演項目之一。
九．亞洲電影大獎安排亂七八糟，令香港品牌蒙羞。

大家別以為昨晚的頒獎禮只有出席的觀眾才受罪，即使是獲得提名來自海外的藝人，一樣也不能倖免，受盡主辦單位的白眼。到底情況如何？下回再談。

Ryan

近年來與內地合拍電影因為可以開拓海外市場關係，令不少電影公司都開拍「合拍片」，可是其水準以至口味卻不為香港觀眾接受。

到了近期，這個情況看來有點例外。

剛於上周四上映的《桃姐》，描述的故事沒有在內地發生，雖然起用了內地演員，故事也是以香港為本位，香港味道濃郁，但電影的投資者也包括了內地的博納集團，也是屬於合拍電影，而電影自開畫以來，無論是香港或是內地票房上也取得不俗的成績。

另一部有趣的例子，便是由彭浩翔執導的愛情片《春嬌與志明》，雖然電影涉及到兩名主角在北京工作的情況，背景以北京為主，不過無論是對白或是口味上，也沒一般合拍片予人雖然作出大幅度妥協，粵語粗口繼續橫飛，依然可以II B級過關。

其實過去「合拍片」予人一分期盼，就是可以開拓內地市場。不過對於內地市場的觀眾來說，香港電影與內地電影不同之處，正正就是一些內地電影看不到的獨特元素。隨著內地自家製作的電影有所進步，當中無論是大製作或是小型製作也有成功例子。倘若香港製作人只為融入內地市場拍一些以為人家會合適的電影，反而會令人感到不夠地道而拒絕入場。

其實，合拍電影一直都不是要求只向內地投懷送抱，看看台灣與內地合拍的電影如《星空》或是《愛Love》也不用這樣。香港的製作人在近年那些不倫不類的合拍片於中港兩地也沒市場之時，也許是值得反思的時候了。

Ryan

近年來，不少電影為求更能符合香港觀眾要求，故此中文字幕上也由傳統的語體文字幕變成港式粵語字幕。雖然這種做法是否理想見仁見智，不過即使執行的話，也許需要顧及觀眾的理解程度。

近期兩部外語電影《巴打旅痕團》及《陽光姊妹淘》均採用了港式字幕，但是其效果卻有著一段距離。

印度電影《巴打旅痕團》的港式字幕，予人一份「高登討論區」文化的味道。當中字幕出現「向左走向右走」時，也許沒認識該討論區的觀眾，根本不明白這個是「撚」字的代名詞。而全片中文字幕其俗的程度，看來跟「高登文化」甚為接近。雖然這樣看起來可能吸引部分觀眾，但同時也嚇怕了不少原屬該片的客源。觀乎電影整體其實不是那麼「爛口」，字幕實在不用俗得如斯地步。

相比之下，中國3D發行的韓片《陽光姊妹淘》，以一眾少女在高中時聯群結黨及廿五年後的景境，當中粗鄙用語不少。發行公司提供港式字幕大都只是將字幕口語化。在情景上算是配合電影本身，看起來即使感覺俗，但未至於不明所以的地步。

其實字幕的莊諧程度，十分影響觀眾對電影的觀感。即使電影要使用港式字幕也好，還望請顧及香港一般觀眾的理解程度。想用潮語但人家不明的，實在一點也不「潮」。

Ryan

（「講。鏟。片」：「Alex專欄」由Alex提供圖文，逢星期日刊出，敬希垂注。）

電影工業為了表揚每一年電影的成果，世界各地均會舉辦一些大小類型的電影頒發禮，除了讚揚當年付出努力的電影工作者外，還可以推介當地於當年最精彩的電影，給予世界各地的觀眾，當中以美國的奧斯卡金像獎、金球獎、法國的凱撒獎、香港電影金像獎等等；當然，也有一些電影頒發禮會表揚全年最差的電影，就如美國的金草莓獎。

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Alex

香港國際電影節(HKIFF)也許是香港一直以來最大型的電影節，不過近年來隨著國際影展氣氛改變。HKIFF的定位難免作過多次改動，不過在傳統式下，要同時照顧海外賓客與香港觀眾看來不易。結果，近年來的取態也開始明顯。

近年來，國際電影節一般而言都是一個組合性的活動，當中包括影展、電影市場、電影融資甚至是電影學院或頒獎禮之類。以亞洲地區來說，釜山國際電影節便是循這個方向去走，不過去起上來，當中除了影展與電影融資做得較佳外，其他部分看來仍只在起步階段。

香港的情況，相比之下可說是有所不同。雖然將多個相關活動放在三月發生也只是近十年間的事，不過其香港國際影視展(Filmart)與香港亞洲電影投資會(HAF)的融資活動算是辦得不錯。至少國際性的電影專門雜誌如Variety、Screen International等也願意為其活動提供每日專刊。

HKIFF的情況，則相對尷尬。由於電影節期在三月下旬，不少電影相是預留給康城影展的話，便不能於康城影展前放映。也許，外地會以電影節來展現其地區的電影實力。這個情況於兩年前出現如《打擂台》、《人間喜劇》這類電影時還可以，但去年和今年在選片上，也許沒有這麼旺盛。要是濫選，也許敗壞其品牌。

看看今年HKIFF只有八部電影作世界首映，大都以港片為主，大抵也明白其困難之處。選片沒有太多世界首映下，也不易留住外國賓客。誠然，不少外國業界人士於三月來港，大都主要是看Filmmart和HAF。

結果，HKIFF卻回歸了最初的角色，就是為香港觀眾提供不同種類的電影。雖然這個定位看起來沒太多特別，不過在不能取得太多「世界首映」或「國際首映」，又要跟近年流行的非法下載對抗，選一個具水準的節目配套。一來可展現影展總監的能力，二來也可讓觀眾在大銀幕看其重要電影。看看今年的選片，不計較華語電影數目不多的話，整體看來，也許比起去年更好。

與此同時，電影節節期也回到最初的十六天，但礙於要配合Filmmart等活動下，這兩年節期又未能落在最好「吸客」的復活節檔期。

也許不少朋友會問，為何電影節不像過去延至至廿天，便可利用復活假期爭取票房。可是，展期太長，對於電影節的工作人員造成的負擔更重。當外地影展展期一般只會密集七至九天，十六天的節期，即使平日沒有日場也好，也對不少人來說太長。

觀乎HKIFF的節期不改，資金不及其他影展下，要「鬥燒銀紙」不可能，鬥「首映數目」也不可以。回到最基本選好片的角色，也許不失為一個可行方向。

Ryan

近年來，安樂自家製作的電影，在宣傳上可以說十分落本，當中重點電影更可以「不惜工本」來形容，近年例子便有周顯揚執導的《殺人犯》，而周氏新作《大追捕》也不例外，於各戲院有不同的宣傳品，部份看起來也十分複雜。

先來看看旺角百老匯戲院的情況，當中《大追捕》的宣傳便完全佔據票房上方的位置，而圖片右側戲院入戲處後方，同樣有一塊極大的海報。

其實，旺角百老匯票房上方的位置作電影宣傳近年十分常見，不過這個宣傳品特別之處，在於其中一輛「昂坪360」吊車卻是以分層紙牌形式呈現，以達到其立體的效果。

再來看看位於九龍站的The Grand，雖然沒有大量的位置貼上宣傳品，不過卻有著立體宣傳品。驕眼看來，好像沒甚麼太特別之處。

然而，若果看到實物的話，便看到其宣傳品有著一大堆以繩編織而成的網，而多幀圖片則需要用膠紙貼在那些網之內。要看如何將其網編織又要穩陣，也許不太容易。

從宣傳上去看，這部由周顯揚執導、杜緻朗編劇，張家輝及任達華主演的《大追捕》的宣傳品「落本」程度為近期所罕見。不過，電影實際質量如何，還是需要先行入場觀畢全片方能判斷了。

Ryan

位於油麻地駿發花園的百老匯電影中心，已於上周五正式重開，並且舉辦了大型派對。其規模之大，不下於開幕時的景境。整晚派對幾乎是電影行內的各製作與發行公司也有出席，但在籌備的背後，其實所花的功夫一點也不少。

重開派對主要場地除了百老匯電影中心內，還包括了對開的一片空地。由於該處為香港房屋協會的物業，故此需要跟房協商討，也要跟油尖警區商討人流與保安相關問題，最終決定封閉整個戲院對開的部份，並將舞台設在近駿發花園的位置。

該晚的放映包下全部四家影院七點半與九點半的場次，分別放映所屬安樂發行的《星光夢裡人》及《鐵娘子：戴卓爾夫人傳》兩片，並為獲邀到臨的觀眾派發禮品包，禮品包的整理，在要準備數百份的情況下，也許不易。

說回電影放映，兩場電影八百多張戲院，更是先行劃位，如何劃位及如何分配，也許令公關大員傷了不少腦筋。

與此同時，當晚有不少輕食及飲品提供，全部由其戲院附設的餐廳供應，準備多少和甚麼種類也要好好去想。

還有一點，就是位於戲院問口的佈置，部份裝置其實是屬於臨時性質，還要在重開當天早上作最後裝上，完結後也要拆走，也令不少人感到時間十分趕。

除此以外，還要照顧的加上台上活動的詳情，接待賓客等，絕對是一個大型活動。

結果，整晚的活動，可算是電影中心的職員與安樂發行的宣傳人員一起合作，觀乎當晚到臨人士的反應，看來也算是辦得十分理想了。

Ryan

上月的《蘋果日報》其中一篇文章，談及UA時代廣場營業至月底後便需要停業，不過文章更值得注的地方，則是戲院的拆賬方式。

在《蘋果日報》報導中，找來了從事戲院業三十七年的崔顯威講述情況。當中戲院的租金已不像當年日是一個固定金額，而是會有一個最低租金，更看看其營業額的四分之一，哪個數較高便需要交其租金。

今時今日絕大部分戲院都在商場之內，戲院的經營其實並不是想像中討業主歡心，即使戲院有千個座位也好，每票七十元、一天六場計算，理論上最高每月票房約千二萬，但以五成拆賬給發行與片商後，就只有六百萬，即使加上非戲票收入，也不足七百萬。即使是UA時代廣場，每年營業額也只有四千萬，月租百多萬對部分旺角來說，看來不太化算。

在業主只追求租金收入的情況下，戲院「更上一層樓」已不是新鮮，最擔心的還是會否長此下去極化至迫走戲院，若是這樣便令人十分無奈了。

Ryan

電影發行舉辦優先場每每都會出現派出戲票多於座位數目的情況，也存在滿座的風險。可是倘若處理不佳，便會令到觀眾不滿、宣傳人員受罵等「雙輸」狀況。周一洲立發行台灣電影《愛LOVE》的優先場，便因其安排惹來部分觀眾極度不滿。

到底，這次情況又是怎樣的問題？今天就試從不同持分者的角度去看情況。

優先場滿座，對於觀眾的影響是最大的，故此我們先從觀眾角度作為切入點。當中當晚受到影響的博客北原便在自己的網誌以「洲立影片發行公司不知所謂的優先場安排」為題，以觀眾角度談及情況。

據北原兄的文章所指，北原兄的優先場戲票，由一家網上公關公司提供。他雖然能獲入場，但是院內卻預留兩行給發行公司邀請的人士。但是，其他座席已坐滿觀眾時，部份觀眾便坐了預留的位置。事後當大部分觀眾入場後，發行公司發現其狀況，要求有關的觀眾離場，觀眾既難堪也不舒服。雖然受影響觀眾獲贈另一場優先場的戲票，但是仍感到不滿，並質疑為何不能提供當晚其他電影戲票讓受影響觀眾入場。

從上述的文章與文章去看，整個優先場看來是洲立發行的問題。不過實際情怎樣呢？也許先來看看整件事件的發展。

洲立發行的《愛LOVE》優先場於二月六日星期一晚上九時半假MCL德福戲院二院舉行，該戲院座位數目約百多個。發行公司的宣傳人員於八時許已到達現場。當晚觀看電影的，當中包括網上公關公司邀請的博客、大專電影學會的會員，還有發行公司邀請的媒體與業內人士。對於發行公司邀請的媒體與業內人士，預留了兩行共廿多個座位，不用排隊。其他觀眾則需要排隊，戲票上也標明了「每票一人，不設劃位，先到先得，滿座即止」的字眼。

觀眾於九時前開始排隊，到了九時左右，從觀察所見，在場排隊的觀眾已達百人。倘若以130個座位計算，減去約30個留留座位，就幾乎滿座。可是，戲院職員只是不斷從售票票房拿些圍欄，那時戲院並沒有點算人數。

到了約晚上九時十五分左右，觀眾開始入座，不過在現場所見，於地下放行的事務員，未有點算人數。在二院的影廳內亦沒有事職員把守那些預留的位置。當觀眾眼見非預留位置已被坐滿後，在戲院沒職員協助情況下，便坐下預留的坐位。

其後，發行公司人員在場，與戲院嘗試解釋事件，可是對於觀眾在其他觀眾在場下被請離場，難免出現情緒。就此這時，其中一位中年女性的事務員，卻從旁說出一句「有位就好坐」的說話。最終，職員需要在留座的兩行逐一查核入場觀眾手持的戲票，擾攘了約五分鐘才能解決。

觀眾的角度，相信北原兄的文章解釋了其不滿之處，在此不詳。

對於洲立發行而言，由於電影宣傳只預期宣傳費用於該片身上，而優先場滿座不是首次出現。行內一般也會多派約一至三成的戲票，以免因部份觀眾不到場令影廳冷清。據事後了解所悉，該晚多派的戲票數目，也跟平日的優先場情況相若。正正由於宣傳費只能用於電影本身，故此預上滿座之時，發行公司可做的也只能道歉及提供該片另一場優先場的場次。倘若提供其他電影的話，也只會令發行公司為難。從有關角度去看，宣傳公司也真的可做的不多。

觀畢事件，也許MCL德福戲院對優先場的安排，才是造成發行與觀眾「雙輸」的磨心所在。

從入場排隊去看，部份戲院辦同類的場次，倘若遇上觀太多之時，除了維持秩序外，也會開始點算人數，當人數「超額」時，便通知發行公司作出安排，並同時「截龍」。當晚《愛LOVE》優先場的排隊速度，的確十分快，看來戲院並無有關意識。

戲院的缺失之二，就是在入場時並沒有因應戲院影廳人數點算來適量放行。倘若得悉位於上層的影廳減去留座座位後只有一百位的話，樓下的入場處便應只放行一百位。對於未能入場的觀眾，雖然仍有不滿，但一來至少不用被已入場的觀眾看到，情緒爆發度也會有所減退。

戲院的缺失之三，就是在入場時，影廳內沒有職員或圍欄放在留座的位置。這個做法在其他院線幾乎是「指定動作」，就連同集團的MCL康怡戲院也懂得這樣做，真不明白MCL德福何以如斯無知。

然而，戲院最大的缺失，還是當事件發行情景尷尬之時，其中一位中年女性的事務員，卻從旁說出一句「有位就好坐」的涼薄說話。這句說話，令受影響觀眾的不滿情緒更加爆發。

從上述的情況去看，可見MCL德福戲院於整個優先場事件的安排上，應有的重點幾乎「全漏」，全家戲院由上至下仿如沒帶腦袋準備似的。在事件發生之時，還在放冷箭。結果，給洲立發行好好「靠害」一番。

觀乎情況，也許各家戲院應以此為鑑之時，管理MCL德福戲院的洲立影藝也好該好好反省一下了。

Ryan