香港導演彭發以靈異電影出道，不過近年開拍不同題材效果不如預期，近年則重拾靈異題材開拍低成本電影，當中《手機見鬼》標榜全片以手機拍攝，當中配上香港具知名度的馬來西亞演員林明禎，再配以陳苡臻、譚淇淇與陳星妤等，嘗試在這個拍慣的靈異題材帶來新意。
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香港導演黃修平自執導以來，一直以社會生活題材出發，而且箇中也帶出發人心省的社會議題。新作《看我今天怎麼說》以聽障人士為主題，透過三位對於聽障有著不同態度的年青人在面對社會不同挑戰為主題，從而讓社會關注。
香港近年新晉導演為數不少，而且大都嘗試以社會題材出發，反觀愛情題材的電影為數不多。編劇出身的梁禮彥，在其首部執導電影《久別重逢》卻是一段男女關係為題，而且當中涉及到不同的時空，並且找來相當有趣的演員組合演出。
香港電影一直以商業市場與發行為主，對於一些非商業題材或是非專業演員演出的電影接觸較少，然而這些電影亦不乏有心有力之作，當中近年執導不少題材的導演區焯文擇了以殘疾人士為核心的《山莊日記》，藉此說出這些人士與其家庭的故事。
不少電影也許因為資金不足而製作受限，但是成績卻可以大很大的差異。導演唐畢山執導的《錄影歹》翻拍廿多年前的獨立製作，而身兼監製的李施嬅擔當女主，再配上栢天男與關智斌，嘗試談一個十五年間的故事。
香港雖然是以商業電影為主流，不過紀錄電影亦有一定的水準。導演Robin Lee的《香港四徑大步走》便透過去年舉辦的「香港四徑」的活動，讓觀眾可以了解從參賽者到活動的心路歷程。
相比起劇情電影而言，拍攝紀錄片其實挑戰不少，當中不少素材需要準備多年，而且片段更為大量與零碎，而結集成紀錄片的資源卻更為緊絀。韓沙瑤執導的《木送》便以五年的時間，記錄了全港唯一一型鎅木廠志記鎅木廠的事。
導演翁子光可以說是相當有自家特色的電影，因為他在任何題材都可以嘗試以看似疏離但仍有溫暖的角色來執導。繼過上次《風再起時》格局過大後，是次《爸爸》再次聚焦在一宗兒子殺害媽媽與女兒的案件，再次於大銀幕展現一宗令人揪心的案件。