近年港產電影每每受制於海外市場，故此要拍鬼片不是要拍到「無鬼」，便只能以低成本製作。不過即使是低成本製作，只要靈活運用，其實一樣可以拍到有心。劉翁初次執導的《糖街製片廠》，以不少新演員，再配上一個簡單的場景，以描述一段關乎三十年的鬼故事。
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近年來，李居明似乎有意繼續為影壇盡力，幾乎每年也至少推出一部自家監製的電影。今年雖然受疫情影響，惟在疫情緩和下，更是以「人．鬼．神」三部曲的形式推出，而打頭砲的，則是以潘藝倫執導的《大運同行》。
不經不覺，創意香港與電影發展基金的「首部劇情電影計劃」的首四屆得獎作品已全數跟觀眾見面。當中來自第四屆專業組由馮智恒執導的《遺愛》，透過鄭中基飾演的警察角色，將片中兩位母女主角牽來一起，從而希望可以藉此帶出一個家庭悲歌。
近年來，香港出現了不少獨立製作電影，部分水準不俗，不過部分的水準卻令人嘆息。當中新晉導演藍兆基繼執導《玩謝大師》後，新作《我要做特務》與馬來西亞導演蔡業翰合作，將故事搬到馬來西亞之餘，繼續找來前作主角陸俊賢合作，再配合其他演員，嘗試拍下一個不一樣的特務故事。
相比起外語電影來說，香港電影一直缺乏以不同文化為主題的電影，當中的主因在於這類電影具相當的難度，稍有差池便會會相當難看。在香港四年的印度導演Sri Kishore，執導電影《我的印度男友》，嘗試在香港電引入玻里活元素，再配上其他在香港生活體驗。然而，如斯的實驗，效果卻未如人意。
香港的愛情電影，近年都較少出現續篇的情況，不過亦時有例子。當中邱禮濤執導、李敏編劇，改編自李敏同名小說的《原諒他77次》於四年前上映時票房衝破千萬大關。四年過後，其續篇《感動她77次》出現，再次為上集故事延續。
近年來，香港對於貪污題材電影可以說是相當活躍，當中既有《廉政風雲》、又有字母為首的《風暴》系列，還有以七十年代成立廉政公署之初為題的廉政系列。王晶在十二年前曾執導《金錢帝國》，如今夥拍許悅銘合導《金錢帝國：追虎尋龍》，起用了四大影帝，來拍一個廉政公署成立之初的故事。
一般而言，將電玩遊戲改編成電影十分困難，當中如何在人物、情節以至是視覺效果拿到平衡不易。周顯揚與杜致朗的銀壇夫妻組合新中作《真．三國無双》將日本代理電玩遊戲與中國三國歷史改編，可以說是高難度動作，惟實際效果卻較預期為佳。
去年香港飽受疫情影響，也令到電影行業經營困難。香港演藝人協會聯合香港電影工作者總會發起，並且獲得十家電影公司支持拍攝一部以抗疫為主題的電影《總是有愛在隔離》，並且傾盡全港不同演員演出，希望可以為電影基解燃眉之急。當款項發放多時後，電影至今才與觀眾見面。
近年來，也許拍攝與製作愈來愈容易，也令到不少人以為任何人也可以擔當導演的職位。三年前林培鈞醫生首次執導電影《愛的觸動》以八十五分鐘鏡頭測試，挑戰觀眾對於電影的定義。而導演在三年後捲土重來。新作《冬日浪漫》更是掛上「音樂治療抗疫電影」之名作為賣點，再度對於觀眾作出挑戰。