靈異與驚慄短片集可算是港產電影的常見類型，而且長拍長有。去年首集《失衡凶間》首集在港上映效果不如預期，然而電影早已完成三部曲系列，而第二集則跟第一集大樣在海外參展多時後才正式上映，到底成績又是怎樣？
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近年來，香港女性導演的數目增加，可是執導影的成績卻有相當落差。當中卓韻芝執導的兩部電影成績未如理想，新作《送院途中》嘗試挑戰香港電影較少見的救護題材，同時也找來古天樂配上游學修這組嶄新組合，到底成績又會怎樣？
經過三年疫情，不少電影亦嘗試以此作為題材，然而在類型與效果上則各有不同。曾執導獨立電影《不能．愛》的梁碧芝，第二部執導電影《電子靈》嘗試以疫情期間的社交距離為主題，並且找來李靖筠與楊天宇這對新晉演員組合講述一個結合手機與靈異題材的電影，希望可以藉此帶來新意。
香港導演許鞍華可以說是在一眾導演裡，不斷嘗試開拓不同的題材，而且每每要隔幾年才有新作出現。新片《詩》是她執導四十多年來首次執導紀片，以香港極為冷門的詩作為主題，絕對是向高難度挑戰。
雖然香港的導演均需要執導不同類型的電影，不過亦有導演選擇對個別題材特別關注，當中曾翠珊便是較為特別的一員。她雖然有執導獨立電影與商業電影，不過觀眾對她印象最深刻的，還是她一系列關乎她居住的西貢蠔涌村落題材紀錄片，而《冬未來》則是再進一步，為觀眾提供相對獨特的題材與視點。
銀河映像本身的出品都風格濃烈，而導演鄭保瑞亦然。兩者昔日曾合作《意外》與《車手》等電影，多年後兩者再度合作《命案》，藉著一眾主角與宿命的對抗，並有選用了新舊演員的組合，希望可以擦出火花。
香港的居住環境狹窄，故此不時都出現一些以居住為題材或衍生的電影。何爵天首部執導電影《正義迴廊》叫好叫座，第二部執導電影《死屍死時四十四》卻來得截然不然的風格，以一個黑色的風格，來顯示香港業主的荒謬。