位於鑽石山荷里活廣場的嘉禾荷里活戲院，已於昨天光榮結業。到底在結業前的情況如何？「講。鏟。片」情報人員日前便專程前往該地以了解一下。
「講。鏟。片」情報人員於三月廿九日前往荷禾荷里活戲院，發現戲院雖然仍然售票，但售票處後的小食部位置已被電影的大型宣傳板遮蓋。
近著上層入場戲的扶手電梯，已開始見到拆除配件的痕跡。
當中拆除的部份，便包括了一個由某品牌提供的大型屏幕。
到了昨天，情報人員再到嘉禾荷里活戲院，發現昨天並無公開售票，只留下一個影廳以招待「3 Screen」觀眾。
售票處便有人員拆除原設於售票處頂部的電視屏幕。
而在其中一處則仍有著一些未派完的單張。
宣傳單張寫著嘉禾荷里活戲院已於昨天光榮結業，並談及相關會員優惠安排。
嘉禾荷里活在結業後，原址已由安樂旗下的百老匯院線接手成荷里活百老匯，並於明天正式開幕，到底實際情況如何？「講。鏟。片」情報人員將持續跟進。
近年來香港大部份導演都或多或少兼顧內地製作，葉念琛算是仍留守本地影壇的一員。然而，這個情況也不盡然，因為他執導的《隱婚男女》將是一部內地主要製作的電影，並且將於四月中旬在港上映。
上圖所見，便是電影《隱婚男女》的港版海報，未知是否製作匆忙還是演員排期不合的關係，海報設計採用了拼砌的做法，看起來甚有盜版的風味。當中採用多個四邊圖形及紫色設計，令人有點不明所以，而男主角陳奕迅與女主角劉若英的眼神位置亦十分奇怪。
看看演員組合，電影由陳奕迅、白冰及劉若英主演，合演的還有一眾內地演員。雖然仍掛著「葉念琛作品」的名義，但是大家難以預期會像他的「最愛」系列或《婚前試愛》的模樣。值得一定的是，《隱》片的英文片名為「Mr. & Mrs. Single」，不知是向《史密夫決戰史密妻》還是《神奇俠侶》致敬呢？
同樣是「男女」電影，到底《隱婚男女》的水準又能否像《單身男女》呢？這點恐怕要看先看電影才能下定論了。
麥曦茵可算是新一代導演的重要代表之一，因為她執導的電影既有主流形式的創作，也仍繼續活躍於短片及獨立製作市場。
單看今年的情況，她的新作已為數不少。
今年從年頭開始計算的話，先是有ifva與7-Eleven合作的短片《Eleven to Seven》，繼而便是於香港國際電影節作世界首映的港台與婦女事務委員會製作計劃《幸福的旁邊》。兩部電影先後放映過後，初步的評價亦算是不俗。
長片製作方面，麥曦茵日前便出席了香港國際影視展兩家電影公司的發佈會。較多詳情的一部，就是英皇電影的《DIVA》，電影也是監製杜汶澤及導演麥曦茵繼《前度》後的再度合作，電影觀乎片名相信或跟歌手有關，而主角則找來近年
於樂壇發展不俗的容祖兒主演。由於英皇今年並沒有另訂場地作電影發佈，麥曦茵與杜汶澤便到了英皇於影視展的攤位接受採訪。
至於邵氏方面，則會繼續與無線合作，可是由於有關計劃以一組影片形式提供及出席導演眾多關係，故此暫未得悉她所執導的電影或演員陣容。
環看今時今日的影壇，麥曦茵算是於主流及非主流市場找到一個相對較佳平衡點的導演，故此兩方面都獲垂青，看來她也許會繼續忙下去。不過日前她因身體不適未能出席ifva的開幕，還望她工作之餘也照顧身體好了。
由錢國偉執導、黃柏高監製的《戀夏戀夏戀戀下》雖然於二月廿六日才正式在上環一家茶餐廳開鏡，可是電影經過一個月的拍攝時間已經拍攝完成，並於三月廿八日假澳門舉行了煞科宴。
《戀夏戀夏戀戀下》原名《夏日戀一戀》，由太陽娛樂文化有限公司出品、峻東娛樂攝製，最終出席煞科宴的包括了方力申、「棒棒堂」敖犬、小肥、江若琳、楊梓瑤等，至於有份演出及出席開鏡的杜宇航則未有出席。
煞科宴上，適逢演員之一的張馨予生日，更舉行了切生日蛋糕的儀式。
觀乎煞科宴的背景板，共有五個鳴謝，且看電影公映時會有有其置入式廣告。留心一下其中一個圓形商標最終被遮蓋了，未知是有有贊助最終沒有加入鳴謝的行列。
《戀夏戀夏戀戀下》電影以香港、澳門及海南島三地發生的故事為題，故此最終選擇在拍攝地點之一的澳門舉行煞科宴。電影雖然已經拍畢進入後期製作，不過據悉要到七月才會開幕。電影某程度上，也許是離開無線的錢國偉及離開金牌大風的黃柏高的進軍影壇之作，且看最終效果又何如何。
若要數到近月來宣傳最為積極的電影的話，非蕭若元監製、孫立基執導的《3D肉蒲團之極樂寶鑑》莫屬。隨著電影將於四月十四日公映，電影公司近日便印製了一套五套的海報。
上圖所見，便是《3D肉蒲團之極樂寶鑑》的宣傳海報情況，海報除了已於戲院所見的主版海報外，還有其餘四款海報。
四款海報以單人為主題，分別為片中四名女主角原紗央莉、周防雪子、雷凱欣及藍燕為題。不過由於電影畢竟以女角為重心，相信大家不會期望有男主角葉山豪的單人海報出現。
電影除了推出單人版本海報外，還於香港國際影視展期間舉行記者會，宣佈電影於海外地區的上映日期，當中韓國便與香港同步於四月十四日上映。
從上圖所見，便可看到其「插旗」的情況。
未知電影是否看到早前王晶執導的《猛男敢死隊》的宣傳方法，於上周五也在一家火鍋店舉行記者招待會，一眾演員又來「滾餐飽」。
觀乎《3D肉蒲團之極樂寶鑑》的積極宣傳可算是近年較少看到，且看電影最終能否跟其宣傳程度成正比好了。
第三十屆香港電影金像獎剛於下午假香港文化中心舉行記者招待會，除了公佈今年香港電影金像獎特刊拍攝情況外，還同時公佈了終身成就獎及專業精神獎，兩個表揚性獎項得獎名單。
終身成就獎方面，雖然有關獎項一直以來都會由電影製作的幕前或幕後人員奪得，不過今年則由從事電影發行工作，現位職角川洲立集團有限公司主席，行內有「黎姑娘」之稱的黎筱娉獲得。據金像獎表示，是次頒發終身成就獎，以表揚她於六、七十年代大力推動功夫電影至海外市場、九十年代積極參與反盜版行動及定立現時電影檢查制度，當中洲立發行更是由她一手創立，並於零五年獲日本角川集團入股。
至於專業精神獎，則由資深經理人陳自強先生奪得。陳自強除了擔任經理人外，還於電影於擔當監製、策劃及出品人等角色，當中包括不少由成龍主演的電影，近期則有參與了關錦鵬執導的《用心跳》及今年香港國際電影節《香港四重奏II》的《上河圖》。
兩個獎項將會聯同其他競爭性獎項，於四月十七日的香港電影金像獎頒獎禮上頒發。至於特刊方面則於四月初在全港各大書局發售，售價為港幣九十八元。
從終身成就獎的頒發來看，今年金像獎於選取得獎者上，除了考慮幕前與幕後直接涉及製作以外，對於電影配套相關行業也予以表揚，相信最為高興的，也許是洲立發行吧！
傳統而言，復活節也算是香港一個很熱門的檔期，因為該檔期有著兩天公眾假期，形成了四天的長假。不過今年的復活節假期特別遲，令不少電影相關東西也有影響。
復活節其實不是一個定時的假期，每年的復活節假期該在何時也不相同，但大都會在三月下旬至四月上旬期間出現。然而，今期的復活節假期，卻在四月下旬出現。
遲來的復活節，首當其衝的便是香港國際電影節。
過往香港國際電影節的節期會跟隨復活節浮動，但隨著多個相關電影業界活動需要定時舉行後，香港國際電影節的節期已變成在三月下旬至四月上旬。今年剛好節期不在復活假期期間，令電影節觀眾籌劃看片時間上十分頭痛。與此同時，電影節主辦單位也要擔心票房會否有所影響。
說到票房，也許商業發行的電影影更大。
傳統上看，農曆年後及復活節前的時間也是傳統的淡季，當中尤以三月下旬最淡，形式多部電影上映的現象。例如上周四便有九部電影同日開畫，不過開畫日票房卻不足百二萬，至於來周同樣有九部電影開畫，而到了四月七日亦有多片開畫。多片開畫，倘若欠缺重心或吸引力的話，加上其他上映中電影票房會隨著繼後上映票房下跌的話，便會繼續積弱。當然，今年三月發生日本大地震，其情緒因素亦或多或少影響入場意欲。
復活節太遲來，對於電影行業來說，其實未必是好事。因為倘若復活節在三月下旬的話，賀歲檔期與復活節及復活節與五一檔期相距時間不太多，積弱情況不太嚴重。如今的情況，難免令院商在這兩周排陣上十分頭痛。
很多時候，當電影節邀請選片時，很多選片其實都未完成，只會有一個大概的影片長度，故此最終片長跟原訂的相距約一成左右時間十分常見，可是今年的其中兩部剛於香港科學館演講廳放映的港產電影，片長則有著較大的差距。
麥曦茵執導的短片《幸福的旁邊》剛於星期日晚聯同楊紫燁執導的內地拍攝紀錄片《仇崗衛士》一起放映。當中《幸福的旁邊》原訂片長為四十分鐘，不過最終片長為五十四分鐘，較預計片長多出超過三成。不過由於兩部短片合共片長也只是九十二分鐘，其實實際情況相距不遠。
較令人意外的，也許是星期六晚放映由張經緯執導的《一國雙城》。
《一國雙城》雖然早於二月被選作電影節選片，可是最終放映版本卻是在放映前不足兩天的時間才完成。在放映前導演張經緯先向觀眾致歉，因為最終《一國雙城》片長只有六十九分鐘，隨即有一名觀眾大叫「回水」。
片長難料大家也許理解，不過若果片長相距三成的話，也許還是令人感到意外吧！
若要談到香港的紀錄片，張經緯也許是最為不少觀眾認識的一員，兩年前的《音樂人生》獲得極大的迴響。去年初試劇情片《墨綠嫣紅》亦獲不俗的反應。今年張氏回歸紀錄片，拍下難度甚高的《一國雙城》，在趕著電影節放映下完成，也許說明了不少事情真的是欲速不達。
《一國雙城》描述的是一名來自福建的單親媽媽映雪的故事，雖然兒子在港出身獲居留權，父母與兩名兄弟姊妹也早已移居香港，但因當年內地「遺子政策」留下的她卻沒有居港權，只能靠雙程証來港及兒子的縱援養活一家。電影也回到映雪早年居住的福建泉州一帶，除揭了映雪童年及與前夫的情況外，也揭示了任職教師的好友王老師等的故事，看看映雪帶同兒子回到自己家鄉的情況。
導演張經緯於首映的場次時表示電影於極為匆忙下完成，故此效果未臻人意。雖然電影以高清拍攝，但礙於放映場地器材所限，放映版本的是相對較一點的質量。不過從內容來說，電影的聚焦程度也許在趕急的情況下完成，沒有如想像的集中。
電影欲藉居港權事件出發，先來帶出映雪這個人物。映雪的人物於本質上其實可塑性不高，而且這人物在香港很易被人排斥。至於電影描述「雙城」範圍明顯指出香港與福建，雙城之間，有著相同的與不同，當中對於映雪家庭來說，映雪是被遺留的一個，而對映雪與前夫的家庭，映雪在港的兒子倒過來卻是遺留的一個。電影在多方面嘗試與映雪作對照，如王老師便對照其婚姻的情況，另一富家朋友則反映異地分隔。在這些素材的選取材上算是嘗試提供足夠面相，可見導演之心。在選材與內容以外，電影的字幕咭與配樂處理上，採用了自家的方式，效果亦算不俗。
相比起選材而言，電影在表達上未知是否急著完成的關係，結果觀眾看畢電影過後，對於映雪這個人物的認識仍不明確，反觀兩名在內地的好友的印象更為深刻。其實電影有著很大量的篇幅來描述映雪，可是紀錄片最為困難之處，就是要從大量的訪問片段中，提煉合適的片段。電影在趕著放映情況下，這個重要的環節並未做好，形成主體失焦，結果觀眾在觀影時要不斷自行找回焦點，看得較為辛苦。
整體而言，張經緯的《一國雙城》可算是挑戰自己的電影，選取一個本質上可塑性不高又不討好的新移民作為主題，並需要探討兩地的情況。在選取素材上，可算達到提供不同對照及多向面相。然而，電影在急忙下於電影節放映，卻將最為重要的剪接環節質量不足，導致電影欲描述的主體失焦。也許我們期望張經緯在電影節過後，能重新審現其片段，提供更為對焦的剪接，並以高清放映再與觀眾見面。
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