香港近年電影雖然起用了不少視覺效果，不過視覺效果的好壞卻十分視乎電影本身投入的時間與資源。做得不好的話，便會十分難看。
像上圖的東西，會令大家聯想起甚麼來呢？
好像不太肯定？不用擔心，先拿一幀參考圖片，就是家用的一些膠，倘若其網紋細緻一點，而且又放大一點，看起來又有幾分相似。
可惜的是，上圖所見的，並不是大膠喉，而是一頭蛇，不過看到上圖的畫面，其蛇仿如不是真的動物，而只是像電視台綜藝節目製作是所使的膠製道具服而已。倘若看不到蛇頭的話，整段身軀的直徑相若，真的仿如是將一條膠喉放大似的。
上圖的電影截圖，來自剛推出影碟，李連杰與黃聖依主演的《白蛇傳說》。當各位日後有意拍這類青蛇與白蛇的題材時，會否考慮拿著兩條膠喉放大來拍攝呢？也許會獲得意想不到的效果吧！
近年戲院隨著放映器材的進步，可放映的東西已不限於電影，當中包括歌劇、音樂劇、演唱會，甚至是現場直播體育盛事等。近期有幸在戲院觀賞《歌聲魅影：25周年現場版》，感覺同樣是看音樂劇，有著不同體驗，亦值得去試。
也許有朋友會問，看音樂劇，明明是該去現場去看，才能感受整個氛圍，在戲院銀幕上看意何在。的確，在現場看的體驗，怎樣也無法代替。但是實際條件上卻有著不同的程度制，像這次選在Loyal Albert Hall放映的25周年版本，要購得戲票極為困難。即使購得也好，大都只能用著望遙鏡離遠去看。
其實《歌聲魅影》也曾被拍成電影，該片也許香港上映過，不過舞台與大銀幕是兩個不同媒體，其演出重點不同，要看其歌聲也許不太滿足。
是次放映的《歌聲魅影：25周年現場版》片長三小時，當中拍攝的不只是音樂劇的整個過程，因為實際放映是從開場前的五分鐘開始，可讓觀眾看其劇院內的眾生相。有關版本以多台攝影機先行拍下現場情況，然後以後期剪輯不同角度鏡頭而成。
使用現場拍攝，在較暗的劇院環境下，難看看到一些微粒的遐疵，不過觀眾可以除一般遠眺情況外，還有不少近鏡看到主角們的表情。中場休息時，也會映著劇院情況，而完場也不只是一謝幕便完畢。整體而言，在享受劇目演員之餘，也可顧及看到整個環境。
聲效方面，選用音響較佳的戲院，坐在舒服的座椅，其享受也算是不錯。當中有朋友選擇JP銅鑼灣看感覺良好，而是次選擇的The Grand SC StarSuite雖然只設座位廿三個，不迥卻勝在舒服，音響亦十分理想。
也許，不少朋友或拒抗於戲院看非電影東西，不過有些時候隨著科技進步，在戲院看這類音音劇，也許有著另一番新的體驗。
近期無線播放已拍畢兩年的劇集《天與地》，結果惹來極大的迴響。當中一眾演員也為人關注。當中還包括了女角邵美琪。
其實邵美琪在過去十年間，每年也於大銀幕有所演出。當中不少為杜琪峰旗下的銀河映像製作，例子包括零三年的《PTU》、零四年的《大事件》、零五年的《黑社會》、零七年的《跟蹤》、零八年的《蝴蝶飛》、零九年《復仇》等。
除了銀河影像的電影外，作為影視點旗下藝人的邵美琪也參演了不少羅守耀執導之作，當中包括了《奪帥》、《短暫的生命》及《惡胎》三片，然而三片在票房表現也是一般。
銀幕上的邵美琪，印象中以其硬朗形象為主，當中常飾演警務人員，效果亦算是十分適合。除了警務人員外，律師也是邵美琪間中演繹的角色。
今年聖誕檔期雖然主檔期電影已經準備就緒，可是元旦檔期的電影卻出現一個現象，就是紛紛押後映期至明年，輕則押後一周，重則押後個多月。
率先押後映期的，有迪士尼發行由史提芬史匹堡執導的《雷霆戰駒》，電影由原定的十二月廿九日押後至明年二月九日開畫，未知是否對奧斯卡入圍甚有信心，因而對映期先行押後。
至於另一部押後映期的電影，則是張藝謀執導同樣以戰爭為背景的《金陵十三釵》，電影在九月以「閉封式」公開場符合代表內地資格報名來年奧斯卡最佳外語片。電影將安排於十二月十六日在內地上映。香港映期方面，原定安排於十二月廿九日開畫，現已押後明年一月十九日賀歲。不過香港的安樂發行擬於聖誕及新年期間安排於自家院映放映優先場。
最近將映期調動的，還有馬楚成執導，湯唯、劉若英主演的《極速天使》，電影剛由十二月廿九日順延一周至明年一月五日。
在三片映期調動後，十二月廿九日映期由原本的六部電影，變成只有霍士的《翻身動物園》、邵氏與無線的《Laughing Gor之潛罪犯》及安樂的《我的華麗皮囊》，且看最終表現又會如何。
若要數到今年發行的奇葩之一，相信安樂發行的印度電影《作死不離3兄弟》必定榜上有名，繼電影在衝破千萬票房推出新版海報後，電影在衝破二千萬後再度推出新一款海報。
新一版海報上，當然三大男主角榜在海報繼續出現，是次名正言順地說「票房邁向3000萬」，並且在海報上也答謝歡眾支持。而其強勁好評與口碑繼續成為宣傳重點之一。
另一方面，《作》片近日也於巴士流動媒體路訊通進行宣傳，對於一部已經十多周的電影來說，仍續投入資源於不同媒體作宣傳也是罕見的事。
相比起《那些年，我們一起追的女孩》而言，《作》片的迴響也許並不是如斯廣泛，不過觀乎票房可以細水長流，對於近年發行商渴求盡早獲得回報而言，也是一個難得的現象，難怪發行公司也十分珍惜來繼續投入資源宣傳。
周四雖然共有五部電影開畫及一部影作特別放映，可是臨近聖誕主檔期前夕，觀眾看來都對入場興趣不大，等候大片來臨，結果全天票房收入較上周四再跌兩成六，跌至只有95萬的水平，當中只有冠、亞軍達十萬以上。對於周四票房跌破百萬可算是極為慘情，而大部份新片每場人次更只有20以下，反映其觀眾入場意欲極低。
新開畫電影方面，美亞發行由黎明、張涵予及劉亦菲等主演以泰末漢初時期古裝片《鴻門宴》表現較佳，首天於26院映114場下以11萬8千成績名列亞軍，不過每場人次只有17左右，仍屬於偏低水平。《鴻》片雖然看似屬大製作電影，可是觀眾看來對於導演李仁港的古裝故事創作並不受落，而黎明演技過去予觀眾缺乏信心亦影響開畫成績，看來周末爬升未算樂觀。
兩部新開畫的3D電影同時以「大仆特仆」姿憑徘徊昨天票房第八、九位，當中《胡桃夾子3D》首天於26院映99場，結果錄得票房四萬三千，每場平均人次只有五人。而泛亞發行韓片《7號異煞3D》首天於11院映52場作中型發行，票房也只有三萬七千 ，每場平均也不足八人。《胡桃夾子》已在歷年聖誕經常播出，其故事吸引力不大，在非聖誕主檔還以票房較高的3D放映，就形同發行商選擇將電影自殺一樣。另一方面，《7號異煞》於韓國上映時劣評如潮，而且預告片吸引力欠奉，實在難以吸引觀眾購票。
小眾發行方面，安樂發行的《隔世心鎖》，首天安排於百老匯電影中心與Palace IFC共映十場，結果首天獲萬七開畫，每場人次達至29水平，可算是一眾新片開畫之冠。《隔》片以小眾發行形式推出，算是吸引了目標觀眾進場，故此在其淡季仍有不弱表現。張經緯執導《一雙城》，周四選映於AMC Pacific Place限量上映三場，在座位大都預留之下，實際票房只有千三。
本周開畫的「砲灰王」位置，由名威發行的日本狗片《狗狗物語》奪得，首天於13院映44場只獲收入七千四百，每場人次不足三人。觀乎近年日本狗片在港已令觀眾看厭，看來在戲院上映似乎只為出碟而設。
在一眾新開畫電影表現平平之下，上周開畫天馬娛樂的港片《開心魔法》成為了低票房冠軍，昨天縮場兩成後於32院映121場錄得近13萬的成績，不過每場人次也只在18水平，電影累積八天也只達172萬，看來要達四百萬將相當困難。同日開畫由洲立發行的《加勒比醉愛日記》在縮場一成後於13院映58場票房下滑逾半至六萬七千，累積刖達109萬，二百萬看來亦有難度。3D動畫《丁丁歷險記》在縮場近半後仍算保住入座近10的水平，昨天於38院映106場獲九萬七千，數入比起兩部本周開畫的3D電影總和還要多，累積15天達762萬，千萬相信無望。
華語電影方面，霍士發行九把刀執導的《那些年，我們一起追的女孩》縮場兩成三後於29院映85場錄得票房八萬六千，累積50天達5,950萬，可望於周日挑戰六千萬大關，但要衝破《功夫》的累積票房甚為困難。魏德聖執導的《賽德克．巴萊》下集《彩虹橋》昨天維持25院映80場下，憑著金馬獎最佳劇情片之名，票房達六萬九千與上周相若，累積也衝破百萬至103萬，而上集《太陽旗》於19院映33場仍收三萬五千，入座比起下集更高，累樍22天則達272萬，但要超越412萬的《星空》相信機會不大。
值得留意的是，安樂發行的印度電影《作死不離3兄弟》在上映99天後累積已達2,032萬，昨天道市略為增場下於13院映52場，結果錄得票房七萬二千，雖然跌幅達到兩成，但以一部十多周上映的電影而言，已是難能可貴。
一部電影的成功，除了可直接地從票房數字中可呈現出來外，也可以從其電影帶來的現象看出來。以過去幾個月的電影裡，最成功的例子也許是由霍士發行，九把刀執導的台灣電影《那些年，我們一起追的女孩》，其現象滲透的層次，可算是十分廣泛。
《那些年，我們一起追的女孩》以九把刀自己的親身經歷，拾回當年初戀的味道，當中獲得大部分年青觀眾的認同。隨著電影於優先場及開畫強勢，也開始形成社會現象，除成為話題之作外，還同時開始影響其他創作。
從近日的不少新聞標題，都有意無意地，間接出現了「那些年」的字眼或格式，就連近日一些舞台劇或是行政長官選舉委員會候選人的宣傳海報，也有意仿傚《那》的海報設計，電影由有一部電影，仿如化身成潮物象徵一樣。
電影能夠有如斯的成績，可算是很大的成功，不過要做到這個現象需要天時、地利、人和的配合，故此每年也許只有一至兩部能有這樣表現，絕對是可遇不可求。
今時今日的戲院售票處，大都採用了「開放式」的設計。不過過去戲院票房設計，卻完全是另一回事。
拿回九十年代位於灣仔北的影藝戲院票房，可見戲院票房與觀眾之間有著玻璃隔著，中間留有一些空間以供找贖及提供戲票之用。昔日的票房設計，其實有點像銀行櫃位，也許重點放在保安為主。
隔著玻璃售票雖看似安全，但卻令人感覺戲院與觀眾有所隔膜。故此，多條主要院線近年在票房設計上，便有所改變。
拿著近年開幕的百老匯The ONE位例，售票處設計跟商場的詢問處相若，觀眾與售票職員之間只隔著售票的桌子，中間並無其他玻璃分隔，令到售票的感覺好像好一點。不過，並不是每條院線也會採用這種「開放式」的設計，如華懋旗下的兩家戲院或是新寶旗下的四家戲院，仍是舊用舊式的設計。
大家對於不同類型的戲院票房設計又有何意見呢？
縱橫影視三十多年的王偉，已於上月與世長辭。對於不少朋友來說，對他演出的電影也許來自六十與七十年代為主。其實王偉在移民加國前的十年也有電影演出，可是無論水準與戲碼上均不理想，當中包括九六年的《懵仔多情》、九七年的《我有我瘋狂》和九九年的《唐朝禁宮秘史》。
今天，就來介紹他最後的大銀幕演出。
王偉在這部電影裡其實只是客串性質，飾演其中一名男角的爸爸角色。
主要場面是女角去見男朋友的爸爸的場面，將中問及對將來前途的打算。
不過，看來這次爸爸對於職業的外表也有要求。
最終，寧可花錢讓自己的兒子替其女友打扮一下。
王偉在這段只有約一分鐘的演出，氣定神閒，看起來十分舒服。問題來了，到底這部是甚麼電影來呢？答案是：
《我愛1碌葛》，電影演員陣容令人意想不到，當中包括陳雅倫、李麗珍、小雪、杜德偉、鄭中基、娛樂怡、呂方、黃一飛、梁漢文、鄧健泓及劉以達等，單看其演員陣容，實在無法猜到是甚麼款式的電影來。
不知大家有沒有興趣趁著此時此刻試找此片來看一下呢？
不少藝人離世的消息，也許希望作低調處理。像六、七十年代活躍於影壇的王偉，其死訊的消息有出殯過後，經由女兒王從希從微博證實消息。
王偉原名王永偉，六三年由父親的朋友介紹投身光藝電影公司，並拍下多部電影，當中參演的包括了六四年的《郎心如鐵》、六六年的《播音王子》、六七年的《英雄本色》等，七十年代隨著將主力改於視壇發展，產量大為減少，不過仍有間歇性演出。
王偉令人印象深刻的演出，也許來自電視劇集，當中八十年代在亞視時期便參演了如《滿清十三王朝》及《秦始皇》等大製作，而轉投無線後則演出了《火玫瑰》及《笑傲江湖》等，當中以《笑傲江湖》的岳不群一角為人熟悉。
千禧過後，當時年過花甲的王偉選擇於零二年退休，並移民加拿大多倫多，育有兩子一女。在此時離世，難免仍令人感到惋惜。
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