「講。鏟。片」進入了「暫停」時段一段時間，到底何時才回復正常仍未知曉，希望能早日可以公佈，免得各位擔心。
不過，休息也許也是一件好事。
每日不停地發文，雖然看起來好像很好看，但其實也許會構成一定的壓力，怎樣去看未必是十分健康的事。
間歇地休息一下，雖然也許忙於其實方面的工作，但在電影方面也許會可以因此激發一些因為平日以固有模式運作而忽略的觀點、素材與角度。
當然，小休是可以，但若果一味無了期的休息，來出一個悠長假期的話，回來了也許會甚麼也應付不來，又或是漸漸懶散過來，這也許不是一個好事。
不過，觀乎我們現在這個狀態，相信不是一個悠長假期來。在這段期間，感謝Gear兄與Alex兄的協力，令這個假期可以讓整個團隊更為放心。
周末票房基本格局大致與周四相若，周日票房爬升上算是理想，票房較周四爬升一倍，不過分佈卻不太平均。
次周上映的《加勒比海盜：魔盜狂潮》雖然開畫以來反應不理想，不過於票房上爬升，周日仍增場一成六於100院映506場下，票房爬升比率近倍半，但每場人次卻只達54水平，雖然相比同日其他電影成績較佳，但仍是「以量取勝」的格局。電影在累積11天後達3,382萬，相信可望於兩周映期內衝破三千五百萬大關。
新片方面，劉偉強執導的內地片《不再讓你孤單》於票房上仍穩守次席，電影於周日獲大幅增場四分之一後於29院映165場，票房升幅達到八成，每場人次亦是《加》片的八成左右，雖然累積四天達到151萬，雖然以舒淇主演電影而言不算理想，但以內地電影而言則算是有所交代。
周日於票房上爬升較佳的還有霍士發行的《愛與痛的追尋》，電影於13院映77場下，周日票房爬升達七成左右。《愛》片無論是宣傳款式或是目標市場跟《不》片相若，故此兩者於入座比率也是相若，也形成了同一類型同日開畫造成的「雙輸」格局。由於《愛》片的發行量較少關係，故此累積四天也只有72萬，要望後勁看來不太容易。至於正式公映但以拆場形式放映的《乘著光影旅行》周日維持七場放映下受場次所限，結果票房爬升只有兩成四，但入座比率比起《加》片還要旺盛，累積票房則達八萬五千，看來一周有望達十萬水平。
至於開畫成為「砲灰」的《異空危情》周日仍無起色，在縮場後餘下十場放映，周日票房跟周四相若，累積四天不足九千，看來可望挑戰馮德倫與應采兒的票房下限。
其他電影方面，第四周放映的《狂野時速5》累積25天後達1,349萬，觀乎情況已達千五萬不太容易，彭順執導的《B+偵探》累積18天後達577萬，但周日映96場只有二千人次，七百萬難望。《3D肉蒲團之極樂寶鑑》雖有內地客源，但由本地市場已經看畢關係，故此票房只能跟平日相若，累積達3,864萬，且看能否衝破四千萬大關。
雖然藝人的演出在各位觀眾面前看到，其一舉一動也受到注目。但畢竟藝人也是人一個，對於面對不同的事件仍會出現情緒問題。但如何解決卻不易為。
其中一個難處，就是當藝人成為了某些負面娛樂新聞的主角過後，每每出現一個不願讓人看到的時間。但是一味「閉關」也許不是辦法，但要出來繼續工作之時，傳媒難免會不斷追問，特別是當傳媒不懂提問一些需要資料背景的問題時，如何處理又是一大功夫。
藝人在心情欠佳時也會有情緒， 這也是人之常情，只要不是在太過分的範圍，觀眾也會明白與理解。不過對面對壓力時如何面對，甚至是轉危為機，則是另一種學問。這種學問，其實不止藝人需要學習，各位在日常工作待人處世，同樣也要面對這個情況。
當然，有人會說在工作時仍要保持專業態度，這種說法看來容易，但要做到則談何容易。知而不行，等於不知。只要不致影響進度太多，相信大部份製作人都會讓受情緒困擾藝人提供一點空間，比起一味要求去盡更為理想。
(Alex專題由Alex提供圖文，逢星期日於「講。鏟。片」刊出，敬希垂注。)
以上兩字大慨對於很多電影工作者來說，會是十分敏感的，因為很多電影工作者都很怕拍出一部「爛片」給觀眾看，當然有很多電影工作者（或是電影公司本身）不知道自己所拍出來的（或出品的）就是一部「爛片」。大慨有不少觀眾都很怕於戲院看到這類電影，必定會大叫「回水」！
「爛片」沒有特定的定義，這是十分主觀的，始終大家觀看電影的心態很不一樣的，故大家的「爛片」選擇會自然不同的。最近筆者與身邊的朋友及同事均對一部電影巧合地同聲大呼「爛片」！那是一部系列電影，那一部就不如讀者們自行對號入座吧，這部電影以3D掛帥放映，最後卻得來不少回應，說是這根本沒有立體感，看字幕就立體吧！筆者則選擇到The GRAND觀看2D版本，看得舒服得多，至少不用花這麼多錢來看那爛爛的劇本。
其實「爛片」該看過不少，但是所謂的「爛片」也只是一部導演執導得差，故事編寫得差劣等等，這些元素組合起來，卻就是形成了一部大家正所謂的「爛片」，當然是消費者的觀眾與讀者們不想從戲院看到那些「爛片」，得不到想得到的觀感。
最近大家有沒有看過「爛片」的呢？筆者不用多提了，剛剛已經提及過，不是嗎？
高鐵撥款事件成為今年鮮浪潮短片競賽聯想的素材，來自香港中文大學的黃國沛將有關素材配上城市發展及抗爭拍下了《城落》。雖然主題彰顯，可是在執行上卻出現粗疏，將短片應有的實感大大減低。
半小時片長的《城落》以一名獄中青年的倒敘開始，以回憶的方法描寫青年居住的地方因鐵路擴展已被拆卸，可是青年的父親仍在原址露宿至死；及後青年也跟隨著其父的舉動。在回憶當中，青年在潛移默化間有著反社會的情緒而選擇於石屎森林植樹進行行動，以致出現想不到的結局。
《城落》在故事主題上，明顯地想以高鐵興趣事件為主體，就連新聞片段也有借用，希望藉此帶出社會的問題，與此同時又以一個以卵擊石的方法嘗試反擊，表達出抗爭的訴求。可惜的是，對事件的觀察上層面不算闊，描述每每只以口號模式為主，也許需要更為深化。
相比之下，在強烈的主題過後，便有著粗疏的處理。影片裡不少場景未有認真求証，當片片中的所謂政府職員証件甚為虛假、執行政務時沒有表明身份，而露宿街頭理應沒有在電力供應下，然而在片中電視機竟然仍可如常播放。影片觀看時不少場景都出現失焦點問題，而字幕則出現文法錯誤及錯字等，作為一部講求實感的社會素材電影來說，也該要避免。
整體而言，《城落》希望借高鐵事件談社會鬥爭，可是主題探求卻以口號模式的表面為主，而製作上也許未夠細密，粗疏之處甚多，令整體表達不足，也許黃國沛下次選擇合適素材後，也該於每場景達到適當的實况，才能令電影主題表達順暢。
起用較具知名度藝人對短片主題表達，想必有所幫助其實不是必然。來自公開組何柏洪執導的《平凡女子》雖然起用了資深藝人潘芳芳演出，可是實際效果上卻因內容不足，而對於主題的探討只能達面層的水平，跟影片的篇幅不成正比。
《平凡女子》片中只出現了媽媽和女兒兩個角色，再配上一段爸爸於電話裡與女兒的對話而成。以黑白的製作、女兒日記上的一些文字再配上數天內媽媽與女兒之間的互動，嘗試指出兩人關係的疏離與女兒的無助。
雖然影片片長只有十四分鐘，不過其實片中留白的比例相當多。而且有時多得過火；電影試圖表達媽媽這個角色生活不如意，對於女兒的照顧，只會每每留下五百元給女兒自行解決生活需要，即使兩人在一起也無甚麼可談，在表達疏離這個課題上，基本上是達到要求。
可是，在疏離感過後，觀畢全片卻無法得悉兩名主角的基本性格。作為一部只有兩人演出十多分鐘的錄像，這個描述可算不合格，因為電影本應可以善用環境與物件，來將描述更為立體，不過有關情況未知是否受到某些拍攝條件所限。相比之下，鏡頭的運作，在片中而言算是達到所需。至於片末的突然結局，也令人感到電影似完未完，十分突兀。
整體而言，《平凡女子》雖然期望就一對母女的關係作出描述，可是效果上用了大量留白表達，反觀對於實際關係內涵欠缺應有的探討，結果全片看起來平平無奇，主題欠進一步闡釋，效果並不算理想。
導演的生涯不會是一帆風順的事，不少導演雖然平步青雲，但更多的導演漸漸被人遺忘，但仍有一些導演卻偶爾浮沉。今天介紹的爾冬陞，曾幾何時是佳作保證，不過近年看來有所回落。
演員出身的爾冬陞，七十年代是小生，八六年首次執導電影《癲佬正傳》，當中其中一個奇蹟便是九三年的《新不了情》，在當年不被人看好的情況下狂收三千萬外，更捧紅了劉青雲與袁詠儀。其後的《烈火戰車》、《色情男女》、《忘不了》及《旺角黑夜》等，也是具水準之作。
可惜的是，觀乎近兩三年爾冬陞執導之作，予人有其失手的味道。零九年的《新宿事件》夥拍成龍及竹中直人，成績沒預期般理想。至於去年的《鎗王之王》，雖然說是延續十年前羅志良之作，可是效果上竟不及當年新導的水準。
導演的水準也許會有起有跌，爾冬陞今年將與梁朝偉及周迅合作《大魔術師》，且看是次能否在一個小低谷裡爬升過來。
一個導演水準下降有著不同的因素，當中其中一個情況就是否斷只拿來自己過去成功的創作不斷地重覆，仿如使用「千年油」般不斷翻炸，今天介紹的劉鎮偉在近年的電影事業上，便出現了這個瓶樽，令其「回塘」程度顯著。
劉鎮偉於八十年代從廣告公司加入影壇，擔任編劇與監製的工作，到了八七年以《猜鬼差館》開始執導，其後的兩部電影《猛鬼學堂》及《猛鬼大廈》亦獲得不俗的成績，當中其巔峰之作也許是九五年由周星馳主演的兩集《西遊記》。
千禧過後，雖然他執導由鄭伊健及張柏芝主演的《無限復活》成績較預期為佳，可是其後他執導的電影幾乎是將過去自身的題材「無限復活」一樣，無論是零五年的《情巔大聖》還是去年的《越光寶盒》，都只是拿回昔日的《西遊記》的一些重土心不停重覆，可是無論是創意上或是演員表現上都跟昔日相距甚遠，如斯的重覆只是令人感到他只懂得「食老本」。
至於新的創作，包括了《機器俠》和《出水芙蓉》，兩片均以大量的視覺效果掛帥，可是兩者在視覺效果均強差人意，特技反而成為電影最大敗筆，也令人懷疑他於執導的能力。
繼《西遊記》後，今年劉鎮偉又開拍了《東成西就2011》，雖然聲稱是不同的故事與時代背景，但觀乎片名及情況，難免令人懷疑他再度「食老本」，就像以翻炸的食油不斷炸食物一樣，營養全無，但願不會炸到致癌致命後才收手好了。
周四開畫共有五部電影，雖然有著不同模式的發行，但在票房成績上隨著上周主要電影票房倒退，結果全日票房約在203萬，較上星期有較大距離。
上周票房榜首《加勒比海盜：魔盜狂潮》雖然在票房上仍然稱冠，於94院映438場下錄得113萬的成績，可是票房較上周下跌接近六成，每場人次只達26水平，看來電影的口碑不算理想，令次周票房出現較大幅度的滑落。
新開畫電影當中，以寰亞發行的《不再讓你孤單》表現較佳，電影於28院映130場下，首天錄得23萬的成績，每場人次約在30上下。雖然若以港片來說不算得好，不過在於劉偉強近年執導之作失觀眾失望，只能以舒淇作賣點的情況下，開畫的數字還不算差。
安樂發行的西班牙電影《綁架現場》首天安排於廿院映97場，錄得14萬的成績，成績未有預期般理想。《綁》其實無論從背景或演員上對於觀眾而言沒有太大賣點，主要賣點卻在於類似同公司發行的《80分鐘死亡直播》的手搖拍攝模式，以中至大型發行有點冒險，看來市場反應也屬一般。
霍士發行的愛情電影《愛與痛的追尋》首天只排於13院映69場作中型發行，結果錄得票房11萬，每場人次跟《加》片相若。《愛》雖然有應屆奧斯卡影后主演，可是其片名容易予人感覺不太大眾，影響其入場意慾，即使採用中型發行成績仍未如想像般好。
小型發行方面，CNEX發行的《乘著光影旅行》在數場優先場後，首天映七場下錄得萬八的成績，每場人次更是全日之冠，這也許反映了對於相對非大眾電影而言，有著自行蘊釀的模式表現更佳。名威發行已製作多時由馮德倫主演的《異空危情》，則於預期內成為本周的砲灰電影，首天安排於三院映12場下，全日人次不足三十，票房僅得千八，看來電影上映只是為推出音像產品舖路居多。
值得一提的是，《3D肉蒲團之極樂寶鑑》周四於13院映29場仍收11萬多，看來內地包場對票房有其穩定作用。
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