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周日票房大致走勢上算是平均，全日總收入較周四上升九成達至四百萬以上水平，四部開畫電影於周末均打入三甲之內，不過走勢卻各有不同。

寰亞發行的開畫票房冠軍《高海拔之戀II》於開畫憑多場數奪冠後，周日獲增一成二至43院映270場繼續「以量取勝」，總入場人次達至近萬五水平，票房爬升比則跟隨大勢，為電影累積四天達386萬。《高》片票房爬升除場數較多關係，不少觀眾對杜琪峰視為信心保証及接近情人節檔期亦有所幫助，但觀乎電影反應呈現兩極狀態，繼後走勢難料。

環球發行的《黑金速遞》在開畫入座一般下，周日只維持36院映188場，結果票房有約六成四的爬升至約八千二百人次左右，也許反映了典型的動作片缺乏吸引演員組合下，對觀眾意場意欲一般下爬升平平，為電影累積四天達196場，隨著未來兩周不乏荷里活電影開畫，走勢難以樂觀。相比之下，高先發行由楊紫瓊主演的《昂山素姬》走勢理想，電影在首天獲較佳入座後，周日獲增場四分之一至18院映83場，結果錄得每場達74人次的高位，票房爬升比達一倍三，也許跟其電影初步在一般觀眾層面獲不俗評價有關，為這部中型發行電影於四天累積約132萬。

相比於三部新片而言，周四開畫由霍士發行的《星球大戰前傳I魅影危機3D》在首天系列評絲入場過後，周五票房出現微跌，而周日維持12院映54場下，票房爬升不足三成，全日人次亦在二千五百以下，為電影累積至89萬。《星》片初步被指其3D效果不佳，也許已幾乎為票房下滑作好準備。

兩部賀歲檔期華語電影《逆戰》與《金陵十三釵》在周末於表現上算是不差。當中英皇與娛藝發行的《逆戰》周日增場兩成至35院映103場下錄得近五千人次，累積23天達2,105萬。安樂發行的《金陵十三釵》增場一成於17院映41場下，每場人次高達67水平，為電影累積已達975萬，相信可望本周內衝破千萬大關。

值得留意的是，兩部奧斯卡提名電影《選戰風雲》與《繼承大丈夫》雖然周日只映三十多場，可是均錄得二千多人次，爬升比率分別達一倍三與兩倍之多。即使是票長達146分鐘的《雷霆戰駒》，周日票房爬升也達一倍三，為《雷》片累積衝破三百萬至314萬，至《選》片則可望於今天衝破二百萬大關，《繼》片可望本周內衝破五百萬。

Ryan

明天便是情人節，觀看也電影也許是其中一個傳統節目。可是，部分院線卻看準了這一個時機來扭盡六壬，停止提供票價優惠來多賺一筆。

一般而言，周二的「電影推介日」的票價會較平日略為便宜，不過近年來部分院線卻在周二的公眾假期不提供優惠。然而，這個情況，就連情人節也不能倖免。

今年情人節碰巧是星期二，在四大主要院線當中，百老匯（包括旗下的AMC與Palace）、嘉禾與MCL三大院線，便以「情人節關係」為理由，暫停該天的票價優惠。然而，情人節並不是公眾假期來。至於另一主要院線UA院線，則仍提供相關的優惠。

其實近年來隨著不斷的票價調整，很多院線所謂的周二特惠票價，也只是較標準票價下調十至十五元左右，折扣率也只是七至八折。情人節暫停優惠，明顯地看到該天入座會甚高而可以「賺到盡」。雖然這是商業營運的手段，不過看起來也實在有點令人不是味兒。

Ryan

香港導演與編劇近年拍攝內地為題的愛情電影，每每出現情感與質感欠奉的問題。杜琪峰去年拍攝的《單身男女》水準還算不差，於是再次起用高圓圓與古天樂，再加上再現大銀幕的鄭秀文，遠赴香格里拉拍攝 《高海拔之戀II》，惟其整體水準卻挑戰了杜氏近年的下限。

片長接近兩小時的《高海拔之戀II》，先以天王巨星Michael（古天樂飾）與內地女星圓圓（高圓圓飾）大婚之時卻被一名礦工（王寶強飾）成功搶婚。至少借酒酗酒於昆明避世，卻登上了阿秀（鄭秀文飾）的小貨車來到香格里拉的旅館。經醫生（恬妞飾）的診斷，Michael患上酒毒，於是在其旅館暫停。然而，秀留在該處的主因，卻是期待著七年前於附近森林中失蹤的丈夫小田。秀與Michael在經歷絕望後，漸漸有所好感，Michael回港拍廣告時更邀秀前來，那時卻有著小田的消息，令關係再度變化。

《高海拔之戀II》其實當中有其優點，先是其片中十分切題，的確是在高海拔發生的戀愛故事。電影也是鄭秀文自《大搜查之女》後，再度於大銀幕的演出。相比起前作，鄭秀文在情感表達上更為得心應手，後段對於徘徊Michael與小田之間的情感表達真摯，也可算是盡量為電影提供分數。至於古天樂方面，電影對他的要求不高，而他的普通話也較去年的多部作品也有進步。

不過，在整體水平而言，《高海拔之戀II》卻令人大失所望。

電影選在香格里拉拍攝，大家也許聯想到是自然美景。可是在全片所見的畫面，跟在一個偏僻的農村搭家旅館拍攝無異，而且香港上映的拷貝質量差劣，微粒甚粗，其水準比起寰亞與銀河影像合作的《奪命金》還更奪命。

在人物描述方面，於剪裁上失誤不少。片初交代其搶婚的一幕，對於王寶強的角色描述近乎是零，成功搶婚要觀眾即時接受實在太理所當然。至於Michael與秀在香格里拉的日子裡，雖然有近個多小時的篇幅，不過很時候對劇情的推進不多，而描述秀對丈夫的思念與信念則於前段不足。後段回意著七年前後的表現，導演希望拍得較為超現實，不過卻超得超乎了觀眾可接受的程度。 風格方面，電影呈現的風格看起來左搖右擺。電影雖然是一個較悲傷為主的基調，可是中段卻強行要來搞笑一下，但效果又事與願違。片初搶婚，中段失落，後段重拾及末段高潮等，風格令觀眾看得無所適從，也難以投入其情感。

電影放映的首一小時，重點放於秀、Michael、醫生與在旅館裡工作的大妹、細妹之間的互動。可惜的是，電影裡內地與香港演員的互動不佳。當中秀這個角色演起來是港式風格可以理解，可是其風格卻跟大妹與細妹猶如智障的演繹方式格格不入。恬妞飾演的醫生，表情上也太造作。結果，整個小時對於主線情節的推進反而不多，觀影時在場的觀眾也感到訥悶。

電影另一致命之處，莫過於某汽水品牌的置入式廣告極為嚴重，中段開始在秀的家中以近鏡將Michael代言的某汽水廣告重點提供。但更為厚顏的就是Michael回港拍攝同一品牌汽水廣告，將其焦點不斷放在品牌不同的產品當中。其突兀程度，不下於葉念琛的《隱婚男女》中在酒店雪櫃塞滿某品牌牛奶一樣。

整體而言，《高海拔之戀II》雖然鄭秀文表現較前作進步，古天樂的表現亦在預期之中。可是兩人與內地演員仿如各有各演，缺乏交流。電影在情節上只是一折一折地出現，風格忽左忽右，劇情在描述上亦出現失衡，應描述的欠交代，著墨點卻呵欠連天。而其置入式廣告與差劣的畫質，更比電影希望營造的超現實更超乎想像。作為一部情人節的愛情電影而言，也許提供了一個「中伏」的選擇，讓情侶觀畢後可即時「問責」。倘若掩蓋著導演的名字，實在無法想像是杜琪峰執導之作。

Ryan

（「講。鏟。片」按：「Alex專欄」由Alex提供圖文，逢星期日刊出，敬希垂注。）

近年網絡通訊發達，很多事情都可以經網絡做到，不論是資料查詢、還是購物，只需要一部電腦就可以完成；而網上購票也隨著網絡發展成熟而成為近年觀眾們購票的另一途徑，實在是為大家帶來不少的方便。

要說到售票的發展，早期當然就是要觀眾們親身到戲院購買戲票，那時於戲院外一定會見到不少的觀眾們排隊購票，那萬人空巷的情境，至今仍是歷歷在目。

後來就有購票通的出現，首先採用電話系統形式購票，後來更成立了網站，可讓觀眾於網上訂票。而百老匯院線旗下的電影中心於成立後不久設有電話留座，直到百老匯院線網站購票系統啟用後，便取消了電話留座，以網上及電話形式購買院線旗下戲院的戲票；及後嘉禾院線與MCL洲立院線也相繼採用這兩種模式購票。而後來影藝戲院與新光戲院也加入購票通網上購票系統，買戲票的方法自然方便起來。

雖然近年這購票的模式大有改變，但是仍有不少的觀眾們會到戲院購票，當中的原因除了有不少戲院還未設有網上購票外，另外就是因為於網上購票需要利用信用咭，以及需要收取手續費。縱使網上訂票已成大勢，但是仍然會有不少的觀眾們親身到戲院購買戲票，每逢節日時間仍會見到戲院的票房擠滿人群購票，這卻回想起以前還未有網上訂票的一刻，很多人排得滿滿的於戲院外等候購票的一刻，滿熱鬧的！

Alex

情人節其中一個電影類型，就是一部電影包含數個小的故事，然後又串插在一起。就以近數年的例子來說，荷里活有《緣滿情人節》、台灣電影有《愛LOVE》、內地合拍的《傾城之淚》及《全城熱戀熱辣辣》。至於香港代表，則有今天介紹的《保持愛你》。

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Ryan

（「講。鏟。片」按：以下文章，由讀者Agnes投稿提供，特此鳴謝。）

但凡香港戲院上映外語電影， 基於文化差異， 電影發行商會想辨法將影片的中文譯名、宣傳文字、字幕翻譯， 貼近香港觀眾的生活用語， 拉近觀眾與電影之間的文化距離。  有時電影翻譯人員特意保留廣東話用詞鬼馬生動的特色， 反而有畫龍點睛之效。 然而， 畫蛇添足的情況亦不斷發生。 

繼《作死不離3兄弟》(3 Idiots) 及《阿漢正傳》(My Name is Khan) 後， 第三套登陸香港戲院的印度Bollywood 電影《Zindagi Na Milegi Dobora》將於2012年3月1 日在香港公映。 筆者去年觀看過《Zindagi Na Milegi Dobora》， 影片拍得賞心悅目， 故事言之有物， 再三回味亦不厭其煩。

早前得知此片被香港發行片商購入， 既希望本地觀眾有機會欣賞此片，也掛心其中文片名會被改成何模樣 。 《Zindagi Na Milegi Dobora》原意為「You don’t get Life a Second Time」， 意指片中三位主角面對人生的關口， 有著坦然面對自己、為自己負責任、爭取勇氣改變生命的含意。

印片登陸香港第一炮《3 Idiots》譯作《作死不離3兄弟》，片名總算可以令觀眾啷啷上口 ; 隨後的《My Name is Khan》直譯《阿漢正傳》，借用 《阿甘正傳》(Forrest Gump) 的名氣，卻無助本地票房報捷。

寥寥數字，電光火石間足可決定影片是否先聲奪人。

當戲院廣告燈箱亮出《Zindagi Na Milegi Dobora》香港版電影海報， 發現電影發行商將此片易名為《巴打旅痕團》， 筆者立即有如失足墜海的感覺。 驟眼看片名和文字設計， 還以為是一套《四仔旅行團》(Road Trip)。

替此片翻譯的人員， 採用了香港流行的高登文化用語「巴打」(Brother，「兄弟」或「手足」的直譯同音字) 和 「安心上路」， 大抵以為能夠令年輕觀眾充滿共鳴。 事實上， 《Zindagi Na Milegi Dobora》三位主角都是年過三十的事業型成熟男性， 與「高登巴打」的網絡形象風馬牛不相及。雖然筆者欣賞高登文化的反叛精神， 卻不同意印度電影被「高登化」。而以「旅痕團」、「即日成痕」的字眼， 似是企圖暗示影片主角心痕痕， 想在小登科前夕攪攪震。 然而這個三人旅行團的性質， 雖有男性單身派對 (Bachelor Party) 的成份，  卻完全沒有葉念琛《婚前試愛》式的故事情節。

到底翻譯人員是否有看畢全片， 再細心思考創作譯名？

至於演員的譯名， 筆者認為翻譯得十分難聽。

翻譯人員沒有意識 (亦可能認為無此必要) 考證印度演員名字的發音， 照字面音節硬譯如儀。 「法罕雅‧克達」Farhan Akhtar 的「Akhtar」， 在印度不讀作「克達」 ， 而是保留了近似的A音 「Uh-kh-uhr」;「哈里赫‧諾森」 Hrithik Roshan 的「Hrithik」沒有「Ha / 哈」的發音， 正確發音是「Rih-tik」， 「Roshan」的尾音也不發音成「森」; 「印度十大型男」 (翻譯人員明顯完全不認識演員， 卻要替他人硬作銜頭)  Abhay Deol「雅希‧杜爾」正確發音是「Uh-bhay Dee-awl」… 可怕的情況更是一浪接一浪。《Zindagi Na Milegi Dobora》香港版電影預告片上，主角Kabir、Irmaan、 Arjun 三人，分別歸化成為「家炳」、「仁郎」、「安俊」。 先不理會譯音的錯誤，單是字面也足以成為笑柄。

如果細心留意一下， 三位印度演員的「新譯名」， 甚有內地普通話譯名的「色彩」， 筆者不是從事翻譯的專業人士， 也對這種盲目跟從內地翻譯的模式， 感到嗤之以鼻。 就算翻譯人員對印地語發音一竅不通， 電影發行公司是否可以多做一點功夫， 尋求資深翻譯人士的意見， 指點一下 ？

也許讀者們會認為筆者過於挑剔 (原諒筆者本人是印度電影的長期支持者) ， 但一套電影的文字翻譯水平， 絕對能夠左右觀眾入場的意欲， 直接影響電影發行商最重視的票房收益。  難得電影發行公司認真引入印度電影， 為本地觀眾帶來觀影新體驗， 但影片譯名和幕前幕後人員的名字被翻譯得一塌糊塗， 試問叫真心尊重和欣賞這套電影的觀眾如何是好？

再看電影海報的宣傳文字 「巴打送你安心上路」， 筆者看得膽顫心驚， 擔心《Zindagi Na Milegi Dobora》在香港上映的下場， 有如《國產凌凌漆》上刑場受靶一樣 ─ 安心上路。

Ryan

電影宣傳款式要創新求變不易，當電影連謝票也變成閒事之時，便要想想其他方法去宣傳。當中安樂發行擬於三至四月間上映的《大追捕》便駛出一招「《大追捕》行動」。可是，大家能猜到是甚麼來的麼？

是次宣傳活動的地點也可算是十分有趣，不是甚麼場地，而是油麻地咸美頓街與彌敦道交界的交通銀行門口。這個地方到底是怎樣的一回事？

雖然據了解有關活動舉行時，導演周顯揚與編劇杜緻朗也在現場，不過實際而言，從事後於現場所見，其實只是在銀行門口貼上電影海報的活動而言。這些活動在香港可以說是習以為常，但在電影宣傳包裝下成了一個活動，絕對是低成本得來又可以有點效果。

從現場所見，圍觀的市民還真的不少，未知大家看到過後，會否真的去追捕張家輝呢？

無論如何，安樂是次臨時加入的「《大追捕》行動」，將一個見慣見熟的宣傳方法換個名字，又真的有點賣點。可是，在銀行外張貼海報，其實也可能令物業持有人追究，不知道交通銀行對於此事又有何感想呢？

Ryan

電影發行舉辦優先場每每都會出現派出戲票多於座位數目的情況，也存在滿座的風險。可是倘若處理不佳，便會令到觀眾不滿、宣傳人員受罵等「雙輸」狀況。周一洲立發行台灣電影《愛LOVE》的優先場，便因其安排惹來部分觀眾極度不滿。

到底，這次情況又是怎樣的問題？今天就試從不同持分者的角度去看情況。

優先場滿座，對於觀眾的影響是最大的，故此我們先從觀眾角度作為切入點。當中當晚受到影響的博客北原便在自己的網誌以「洲立影片發行公司不知所謂的優先場安排」為題，以觀眾角度談及情況。

據北原兄的文章所指，北原兄的優先場戲票，由一家網上公關公司提供。他雖然能獲入場，但是院內卻預留兩行給發行公司邀請的人士。但是，其他座席已坐滿觀眾時，部份觀眾便坐了預留的位置。事後當大部分觀眾入場後，發行公司發現其狀況，要求有關的觀眾離場，觀眾既難堪也不舒服。雖然受影響觀眾獲贈另一場優先場的戲票，但是仍感到不滿，並質疑為何不能提供當晚其他電影戲票讓受影響觀眾入場。

從上述的文章與文章去看，整個優先場看來是洲立發行的問題。不過實際情怎樣呢？也許先來看看整件事件的發展。

洲立發行的《愛LOVE》優先場於二月六日星期一晚上九時半假MCL德福戲院二院舉行，該戲院座位數目約百多個。發行公司的宣傳人員於八時許已到達現場。當晚觀看電影的，當中包括網上公關公司邀請的博客、大專電影學會的會員，還有發行公司邀請的媒體與業內人士。對於發行公司邀請的媒體與業內人士，預留了兩行共廿多個座位，不用排隊。其他觀眾則需要排隊，戲票上也標明了「每票一人，不設劃位，先到先得，滿座即止」的字眼。

觀眾於九時前開始排隊，到了九時左右，從觀察所見，在場排隊的觀眾已達百人。倘若以130個座位計算，減去約30個留留座位，就幾乎滿座。可是，戲院職員只是不斷從售票票房拿些圍欄，那時戲院並沒有點算人數。

到了約晚上九時十五分左右，觀眾開始入座，不過在現場所見，於地下放行的事務員，未有點算人數。在二院的影廳內亦沒有事職員把守那些預留的位置。當觀眾眼見非預留位置已被坐滿後，在戲院沒職員協助情況下，便坐下預留的坐位。

其後，發行公司人員在場，與戲院嘗試解釋事件，可是對於觀眾在其他觀眾在場下被請離場，難免出現情緒。就此這時，其中一位中年女性的事務員，卻從旁說出一句「有位就好坐」的說話。最終，職員需要在留座的兩行逐一查核入場觀眾手持的戲票，擾攘了約五分鐘才能解決。

觀眾的角度，相信北原兄的文章解釋了其不滿之處，在此不詳。

對於洲立發行而言，由於電影宣傳只預期宣傳費用於該片身上，而優先場滿座不是首次出現。行內一般也會多派約一至三成的戲票，以免因部份觀眾不到場令影廳冷清。據事後了解所悉，該晚多派的戲票數目，也跟平日的優先場情況相若。正正由於宣傳費只能用於電影本身，故此預上滿座之時，發行公司可做的也只能道歉及提供該片另一場優先場的場次。倘若提供其他電影的話，也只會令發行公司為難。從有關角度去看，宣傳公司也真的可做的不多。

觀畢事件，也許MCL德福戲院對優先場的安排，才是造成發行與觀眾「雙輸」的磨心所在。

從入場排隊去看，部份戲院辦同類的場次，倘若遇上觀太多之時，除了維持秩序外，也會開始點算人數，當人數「超額」時，便通知發行公司作出安排，並同時「截龍」。當晚《愛LOVE》優先場的排隊速度，的確十分快，看來戲院並無有關意識。

戲院的缺失之二，就是在入場時並沒有因應戲院影廳人數點算來適量放行。倘若得悉位於上層的影廳減去留座座位後只有一百位的話，樓下的入場處便應只放行一百位。對於未能入場的觀眾，雖然仍有不滿，但一來至少不用被已入場的觀眾看到，情緒爆發度也會有所減退。

戲院的缺失之三，就是在入場時，影廳內沒有職員或圍欄放在留座的位置。這個做法在其他院線幾乎是「指定動作」，就連同集團的MCL康怡戲院也懂得這樣做，真不明白MCL德福何以如斯無知。

然而，戲院最大的缺失，還是當事件發行情景尷尬之時，其中一位中年女性的事務員，卻從旁說出一句「有位就好坐」的涼薄說話。這句說話，令受影響觀眾的不滿情緒更加爆發。

從上述的情況去看，可見MCL德福戲院於整個優先場事件的安排上，應有的重點幾乎「全漏」，全家戲院由上至下仿如沒帶腦袋準備似的。在事件發生之時，還在放冷箭。結果，給洲立發行好好「靠害」一番。

觀乎情況，也許各家戲院應以此為鑑之時，管理MCL德福戲院的洲立影藝也好該好好反省一下了。

Ryan

香港電影金像獎名單一出，當中引發的爭議當然不少，當中談及的演員遺珠已有不少讀者指出，也有就個別人士的提名資格有所迷思。

然而，從另一方面去看，也是對部份在港上映時被觀眾冷落的電影有不少肯定。

最明顯的例子，莫過於獲十三項提名，由徐克執導的《龍門飛甲》，雖然不少觀眾對於陳坤未能憑此片獲最佳男主角提名有所不值，但在台前與幕後的高水平演出，在港上映時卻只有數百萬票房，金像獎也算是給了肯定。

其他還給予肯定的，還有李仁港的《鴻門宴》，以楚漢之爭為題，不過改編程度不少，也不為觀眾接受。但是故事的改編，卻無損其技術層面，結果於美術、服裝造型、原創電影音樂及音響效果四個獎項有所提名。

的確，這兩部電影看起來沒太大的「港味」，就是在一眾提名電影中，卻有著自家強悍之處。雖然電影上映在港票房未有反映，但金像獎提名總算給這些片子一點安慰吧！

Ryan

許鞍華執導的《桃姐》，於今年香港電影金像獎獲得八項提名，當中的演員、影片與導演的獎項在意料之中，技術獎項提名則有余力為的攝影。

其實余力為在攝影以外，也曾自編自導。

四十五歲的余力為，畢業於比利時國家高等演藝學院，九六年憑紀錄片《美麗的魂魄》奪得ifva大獎。余力為執導的作品不多，當中包括了九九年的《天上人間》、零三年的《明日天涯》及零八年的《蕩寇》，當中前兩者曾獲香港國際電影節選映，而《蕩寇》雖然曾參賽威尼斯影展，但反映卻未如理想，事隔多月後在港上映時則提供了重新剪接旳版本。

相比起執導來說，余力為於攝影方面也許更為有名，當中合作的導演包括了許鞍華與賈樟柯，前者有《千言萬語》與《姨媽的後現代生活》，後者則有《站台》與《世界》等。《桃姐》也是他跟許鞍華的再度合作，在捕捉實際生活情節上，可算是十分準確。

Ryan