今時今日不少戲院的座椅手柄可供觀眾打開作情侶廂座，不過這個情況只是近廿年才開始發生。到底這個情況的由來又是如何呢？
今天，就讓我們來試談一下。
倘若要數到最早期活動可拉上的戲院座椅手柄，便要數到九十年代的皇室戲院。當年永高旗下的皇室戲院開畫，當中其中一大賣點就是兩個影廳的最後五排提供「情侶廂座」，當時座椅設計是兩個座位連在一起，不過中間又提供一個活動手柄，觀眾可以選擇拉下手柄成兩個座位或拉上成為雙座位座椅。
由於座塾部分是雙座位設計，故此觀眾購買該類座椅時不能只買一個座位，而是需要一連兩個來購買。
到了後來，戲院也許發現提供活動手柄讓觀眾自由組合是戲院的增值服務之一，故此提供了現時活動手柄的做法。然而，部分戲院在座椅設計所限，仍提供不能拉開的手柄。
大家對於戲院座椅可拉手柄的設計又有何意見呢？
由香港國際電影節協會主辦的「第六屆亞洲電影大獎」將於三月十九日假香港會議展覽中心舉行。主辦單位今天下午舉行新聞發佈會，公佈各獎項的入圍名單。
詳細的提名名單其實在電影節的官方網頁的新聞公佈已經提供，詳細資料大家不妨直按看其連結，在此不再重覆。
香港相關的提名方面，徐克執導的《龍門飛甲》獲得多項提名，包括最佳電影、徐克的最後導演、陳坤的最佳男主角、桂綸鎂的最佳女配角、奚仲文與劉敏雄的最佳美術指導、奚仲文的最佳造型設計及最佳視覺效果共七項提名。劉德華與葉德嫻主演的《桃姐》則分別角逐最佳男、女主角。《鴻門宴》的莫均傑與黃明霞角逐最佳造型設計，而鄧文滔則獲最佳剪接提名。《竊聽風雲2》也有兩項提名，分別是麥兆輝與莊文強的最佳編劇及彭正熙的最佳剪接、《武俠》則角逐最佳攝影、最佳原創音樂、最佳美術指導及視覺效果四個技術獎項。
其他地區作品方面，剛贏得金球獎最佳外語片的伊朗電影《伊朗式分居》獲得最佳電影、最佳導演等五項提名，電影去年香港國際電影節放映，而高先發行預計於三月公映。張藝謀執導的《金陵十三釵》共獲包括最佳電影及最佳導演的六項提名、台灣電影《賽德克．巴萊》同樣獲得六項提名。
大家對於今年這個提名名單又有何意見呢？
農曆新年也許是喜氣洋洋的日子，故此對於一些忌緯題材有時有所顧慮，不過部分電影也選擇百無禁忌地於賀歲上映，當中便包括了今天介紹的《門徒》。
《門徒》從題材來看，用來作賀歲電影也許有點意想不到，因為電影涉及吸毒與販毒作為題材。然而觀乎演員陣容，以上映的零七年來說，其實是十分強勁，當中包括了三大男角劉德華、吳彥祖與古天樂。女角方面除了內地演員張靜初外，還有袁詠儀的演出。
雖然販毒與吸毒在新春來看有點奇怪，不過至少不是去到更為忌諱的題材，而且從電影故事、導演以至演員表現來看，整體表現其實也算是上乘之作。故此即使安排在新春主檔上映，最終票房也有二千六百多萬。
重看當年爾冬陞的《門徒》，再看爾冬陞近年執導的電影表現，實在難免令人覺得他好像有點不復當年勇了。
同時於歌唱與演戲事業作雙線發展的藝人其實為數不少，不過要在其一方面略有所成卻並不容易。今天介紹的陳慧琳，在歌唱方面發展不俗，而在電影方面亦有持續演出。
若要數到首部陳慧琳參演的電影，便要數到九五年的《仙樂飄飄》，當年電影屬於
港片裡比較少見的音樂片類型，不過電影畢竟在暑期遇上對手較強，最終票房只有七百多萬。
陳慧琳早年演出過不少電影人製作公司的電影，當中包括九六年的《天涯海角》與《麻麻帆帆》、九七年的《安娜瑪德蓮娜》及二千年的《小親親》等。一般而言都是以愛情小品為主。
較位重要的突破，要算是零二的《無間道》飾演男主角梁朝偉的心理醫生，不過在戲分與發揮方面其實不多。零八年的《江山美人》則是挑戰古裝動作電影，縱然是盡力演出，不過看來並未為觀眾所接受。
今年陳慧琳將有兩部電影上映，分別為賀歲電影《八星抱喜》及鄭保瑞執導的《大鬧天宮》，且看她能否在電影事業有所進展。
隨著下周一已是下年初一﹐賀歲檔期多部電影已經整裝待發﹐當中未來數天更有九部不同款式的華語與外語電影陸續開畫。到底今年的戲碼又會如何？
先來看看華語電影﹐賀歲檔期共有四部電影加入戰團。當中包括了喜劇宿敵黃百鳴與曾志偉。前者的《八星抱囍》繼續以古天樂與甄子丹等為賣點﹐不過觀乎預告大玩懷舊﹐與去年的《最強囍事》截然不同。至於邵氏與無線將發出鍾澍佳與錢國偉合導《我愛HK2012喜上加囍》﹐繼續找來大量演員來演出。觀乎兩者的去年票房不及前年同類型電影﹐且看今年能否有所突破。
另一方面﹐兩部電影均「死得人多」﹐當中林超賢執導的逆戰便遠赴約旦及馬來西亞拍攝﹐電影找來謝霆鋒與周杰倫作動作演出﹐看來該會火光熊熊。至於優先場累積四十多萬的張藝謀電影《金陵十三釵》﹐則以二次大戰南京的故事為題﹐優先場反映不俗﹐且看能否洗掉題材看得不太舒服的戒心。
外語電影方面﹐動畫電影分別有洲立發行的《無敵貓劍俠》、日本吉卜力動畫《紅花坂上的海》與迪士尼的《慈善星輝布公仔》爭取家庭客源市場。同樣看家庭客源的還有3D電影《地心探險記2世外秘島》﹐不過在男主角不同之下﹐加上家庭客源看來對3D電影票價高昂存有戒心。在主流選擇以外﹐高先發行則提供了小眾發行的法國電影《快樂孕記》以供選擇。
以傳統而言﹐賀歲檔期主要是本土電影的天下﹐今年觀乎情況﹐到底這情竹況又能否持續呢？那便需要看看各片在開畫之後的場次多寡與入座走勢了。
電影海報每每是電影與觀眾接觸的第一個媒介，其海報質素如何將直接影響觀眾對電影的第一印象。倘若海報一看便感到是抄襲之作，其電影觀感以至入場意欲便大打折扣。
觀乎上圖所見的電影海報，大家是否似曾相識？
黃真真執導，李治廷、周冬雨、梁詠琪、任賢齊、陳喬恩與竇驍主演，以內地為背景的愛情片《傾城之淚》已於上月底在內地上映，香港映期則擬於二月二日，但看到上圖的海報，六名演員以每列一男一女哭著，加上黑色背景的款式，是否感到熟口熟面？
拿回車太鉉有分演出的韓片《真的愛你》海報，海報八名演員同樣每列兩列，各人又像是哭著的款式。
將《傾城之淚》與《真的愛你》海報放在一起，大家感覺概念有多近？
從觀眾印象來看，這款《傾城之淚》的海報設計十分失敗，海報抄襲成分十分明顯。雖然也許鄭丹瑞的劇本是屬原創，但觀乎海報設計，只會令人感到是仿傚《真的愛你》款式之作，加上其內地背景，已將其入場意欲跌至低谷。
大家看到如斯的海報設計之時，又有甚麼感覺呢？
周末票房在賀歲檔期前一個周末爬升未有異常情況，周末各片總票房收入較周四爬升約七成左右，當中家庭客源電影亦慣性地爬升較佳，不過兩部新片走勢卻各有不同。
周四取得票房冠軍的《3D世紀末光煞》於周五起票房優勢不斷收窄，到周末雖然爬升至逾萬二人次，可是周日票房隨即滑落兩成，在維持於43院映241場下，周日票房只較周四爬升約百分之七屈居亞軍，每場人次也只達38左右，票房仍在亞軍只因3D票價較高而已。《世》片在首輪愛好科幻題材觀眾入場後，劣評開始影響票房表現，相信已在發行公司意料之中，累積四天則剛好達四百萬，但繼後要達七百萬相信十分困難。
同日開畫由梁朝偉及劉青雲主演的《大魔術師》在開畫表現不弱之下，周日獲增場一成至41院映241場，結果周末兩天均達百萬票房，昨天入場人次仍達萬五，每場人次亦達64的理想水平，累積四天則達342萬，然而來周共有九片開畫之下，且看靭力才可看出能否像同屬英皇立基去年《新少林寺》的走勢。
次周上映的《龍紋身的女孩》、第四周上映的《職業特工隊：鬼影約章》與《神探福爾摩斯：詭影遊戲》於周日均錄得逾倍的票房爬升，每場人次介乎40至50之間。當中《龍》片錄得約七千多人次，累積達646萬，表現算是不弱。《職》片於39院映122場仍獲六千人次，累積達4,329萬，相信最終票房只有四千四百萬上下。《神》片昨天映56場錄得每場人次41，累積亦達2,723萬。而聖誕檔期另一主要電影《吸血新世紀4破曉傳奇上集》昨天仍錄得逾十萬水平，累積25天達1,594萬，相信可望衝破千六萬，成為該系列除首集以外在港最賣座的一集。
中小型發行電影方面，娛藝發行的《阿漢正傳》於周末及周日加入皇室、UA朗豪坊及UA東薈城每天各映一場，於票房上發揮作用，為電影周日上映16場爬升接近三倍，每場人次也升至33水平，也是首次房超越上映廿周的《作死不離3兄弟》，累積則達22萬。上映廿周的《作》片雖然昨天只映十場，不過每場人次仍達55，累積則達2,284萬，要達二千三百萬只是時間的問題。同屬安樂發行的《世紀末婚禮》入場水平與《作》片相若，為電影累積11天達22萬。家庭客源電影方面，霍士發行的《花鼠明星俱樂部3》周日映29場下，錄得逾千四人次，然而累積25天達971萬之下，恐怕最終票房只能迫近千萬。
值得留意的是，兩部電影於周末放映優先場成績不弱，當中尤以安樂發行本周四開畫的《金陵十三釵》表現最佳，昨天於25院各映一場，每場平均近百人次，而優先場至今累積已達57萬，且看可否憑口碑為電影開畫帶來好的成績。
踏入一月﹐既是一年的開始﹐又是一年的過去﹐在過去的十多天﹐不斷地為網誌以至網台提供去年的電影回顧﹐回想起來﹐箇中的難度﹐其實一點也不低。
回顧的難度﹐在於需要在短促的時間裡﹐將過去一年的情況以深入淺出的方法﹐以有限的空間來表達出來。過去電影雜誌仍然旺盛的時候﹐觀看這些每年的回顧雖然十分享受﹐但如今換到自已去整理﹐卻感到十分吃力。
回顧電影﹐先要從片目入手﹐可惜香港對於片目這一環節十分缺乏。未做回顧﹐便需先花時間做好片目﹐當中還要包括一些限量上映或在無聲無息中上映的電影。而構成資料的票房部分﹐雖然影協提供了十大以供參考﹐但是倘若需要作進一步分析的話﹐還是需要自行另做功課。
片目與票房等等﹐其實只是基本資料﹐接下來就要看著全年的情況來做綜合。說到綜合﹐在過去的教育當中﹐其實是最弱的一環。如何從看起來雜亂無章的片目當中﹐求同存異﹐作出既合理又有價值的分析﹐也是困難之處。在整理的過程中﹐先找出共通點﹐然後從找到所得作出分析﹐也是另一個層面的事。
的確﹐做全年的電影回顧一點也不容易﹐情況猶如年終大考一樣。不過﹐當近年這類分析已經幾乎絕種之時﹐能透過整個回顧過程溫故知新﹐也是一個好好的學習過程。
但願﹐我們在網誌與網台的全年回顧與分析﹐不致令大家失望好了。
（「講。鏟。片」按：「Alex專欄」由Alex提供圖文，逢星期日刊出，敬希垂注。）
2011年的一月十八日，筆者為「講。鏟。片」撰寫了本專欄的首篇文章「由《社交網絡》引伸到今日的社會發展」，該文章是此專欄的試稿，後於一月廿三日，正式推出了第一篇專欄文章「收藏電影精品」。時間飛逝，不經不覺已經撰寫專欄一年，刻下看到原來寫過不少的題目，幸好還未技窮。
在這一年，首先要多謝Ryan給予這次的機會與撮合，才會有這個安排。其實撰寫專欄，對於筆者來說，真的是有一點的難度，問題不只是在於對電影上的知識，還有素材上的選取，才是就重要的部份。雖然維持了一年，但總會有題材上的缺乏，甚至差點兒有重覆的可能性。
這一年內，由於要搜集素材，筆者多番留意電影上的資訊；而筆者去年第二次到台北參與當地的台北電影節，把該次的觀影活動寫到專欄上，得到當地電影節的職員得悉，把該文章推薦到其facebook專頁中，百感交集。
筆者除了每周於此專欄撰寫文章外，同時要是自己的個人部落格撰寫觀感及更新，「是日觀影」由開始至去年，這六年期間一直使用xanga的伺服位置，直到去年九月，正式改用台灣的痞客邦，轉到一個新的地點，開始自己的一個新的嘗試，藉此也要多謝部份電影公司，以及一眾讀者的支持，才能讓「是日觀影」繼續維持下去。
出外旅行或公幹，使用信用咭好像十分方便，甚至有廣告標榜「一咭傍身，世界通行」。不過真的去旅行的話，有足夠的現金其實是十分需要。
旅行使用信用咭，既可享受比本地消費儲得較多積分，有些時候其匯價也許更佳。不過在外地也未必是每一家店舖都可以使用信用咭的。然而，最令人擔心的情況是，萬一不幸地信用咭在外遊途中遺失或者被盜之時，如何解決燃眉之急？即使有些信用咭標榜全球支援也好，也需要幾天時間才可以補發新咭給您。現金不足的話，難道真的要做「電波少年」，甚至是「電波中年」？
故此，旅行預備足夠的現金是十分需要。對於不少城市來說，港紙還是不難去換成當地貨幣的話，在一部分在預期內換成當地貨幣之時，也可預留一些港幣。一來這樣預留因兌換不是即時做到，不會令你有太多意欲過量消費。然而真的遺失信用咭之時，至少不用那麼煩擾。
不知大家在外遊使用信用咭又有甚麼經驗呢？
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