香港的發行公司未知是否本著相若的發行心態，結果不少素材相若的電影，也會於相若的映期上映。就以今年九月一日開學日為例，便一共有四部題材不同但同樣跟學校有點關的係的片上映。
四部電影無論是地區、片種甚至類型也截然不同，當中洲立發行的日本電影《大逃殺3D》便是將十多年前學生自相殘殺題材3D化後上映，至於泛亞發行的泰國電影《陰傭花園》則是以一家住宅的連串恐怖事件有關，不過預告也出現一眾學生在家中嚇鬼的情況。新力發行的荷里活電影《Miss愛教壞》以不良小學女教師想盡方法去找來校中愛情目標，而安樂發行的印度電影《作死不離3兄弟》當中便涉及校園和校長的愛情故事。
觀乎款式，四部電影絕對相距甚遠，但是怎樣看這四部電影，其實在港不會是很大的市場，故此也同樣選擇於暑期後開畫，不過拿著學校開學來作為話題，到底大家又會如何選擇呢？
今年寰亞的新聞稿件裡，表示該公司參與投資的電影《辛亥革命》成為第廿四屆東京國際電影節的特別開幕電影。
何以開幕電影又有特別開幕？其實也跟不同影展的開幕電影數目有關。
部分影展如香港國際電影節，每年都會選出兩部電影作為開幕，不過這個情況並非必然，不少影展因考量到儀式安排及繼後派對等相關因素，故此每每只安排一部電影作為開幕電影。
不過，開幕電影數目都底有多少，其實也可以因應不同的情況彈性處理。像是次東京國際電影節為例，本來已選好《三劍俠：雙城暗戰》為開幕電影，故此再選《辛亥革命》開幕，便需有一個更好的理由作「特別開幕」。
其實加推電影的情況並不罕見，像今年的烏甸尼斯遠東電影節，也在兩部長片以外，加入了朴贊郁執導的《鈎鬼》(Night Fishing)成為開幕電影之一。不過，多選開幕電影過後如何安排儀式與放映，恐怕也令電影節另傷腦筋吧！
近日的娛樂新聞中，較令人意外的也許是女藝人劉若英已於今年八月八日在北京登記結婚。雖然她將演藝以外的事項低調，但表示婚後將繼續其演藝事業，算是消除了不少影迷的疑慮。
雖然劉若英來自台灣，但香港觀眾其實對她並不陌生。
劉若英在影壇於於九四年憑張艾嘉執導的《少女小漁》出道，翌年即獲亞太影展最佳女主角，其後演出的不少電影如《南京1937》及《今天不回家》也曾於香港作商業發行。
她為香港觀眾較為認識，還是在千禧過後演出一些獲較多戲院上映的電影，當中包括零二年的《雙瞳》、零四年的《20 30 40》及零五年的《天下無賊》。
若要說到較符合港片的情況，也許要說零七至零八年期間，先後有《生日快樂》、《綁架》及《一個好爸爸》。當中她於《綁架》及《一個好爸爸》更親自演繹其粵語對白，可見她對演出十分有心。
結婚過後，劉若英有份演出於九月八日上映由陳國輝及夏永康合導的《全球熱戀》成了她婚後首部公映之作，在此也期望她日後的演出可望更上一層樓。
周四開畫的《勁抽福祿壽》其中一款海報，便嘗試將參演藝人漫畫化。這類海報設計模式其實於八、九十年代十分流行，當時的水準也看來較高。
拿回一張昔日的《神探Power之問米追兇》來看，當年由曾志偉、陳勳奇及翁慧德主演，電影海報十分掌握了各人的髮型與臉部輪廓，當中看著曾志偉化著女裝扮到仿如龍婆一樣。
同樣造型神似的，還有當年看起來身材和格局都男性化的翁慧德，海報則特別顯露她瘦削的臉孔，而陳勳奇十年如一日的髮型與鬍子，拿到今時今日來看，神似度極高。
不要以為當年製作這類型較漫畫化的海報十分容易，每每都需要插畫師花心思去畫，那些年代沒有電腦後期加重，故此今時今日看起來，特別感到彌足珍貴，有著一份昔日的味道。
在近年香港影壇中，身兼監製及導演的雲翔算是開拓自家題材的導演，在非主流類型亦算其捧場客，繼去年《安非他命》後，新作《愛很爛》繼七月於費城國際同志影展正式作全球首映後，香港的洲立發行也將安排電影於九月在港推出。
可是，觀其港版海報，實在難以想像是雲翔執導之作。
上圖所見，便是《愛很爛》的港版海報，海報主題以偏肉色的色調，描述片中六組的故事，其中三組正在接吻，而兩組更是赤裸全身。不過，整張海報最為突兀的地方，在於在中央加上一筆粉紅及一筆粉藍的看似水彩但卻像是避孕套多一點的東西。再加上其宣傳句語將重點放於「赤裸」及「三級」兩字，實在予人極為低俗的感覺。
其實，雲翔執導的電影，挑戰極限已不是首次，不過過去的海報由其電影公司自家設計，相比之下，其款式較有美感。不過未知是次是否沒自行製作關係，結果採用了一些很常見的發行模式製作，弄出一張極爛的海報來。莫非，這是配合「愛很爛」的主題，先行製作「很爛」的海款乎？
雖然影展的片目大都於影展前一個月左右便全數公佈，可是每每總會於最後關頭又有電影又入戰團，當中尤以大型影展為甚。今年的威尼斯影展雖然已很早公佈了入圍名單，不過就在不足一天前，影展方面宣佈杜琪峰執導的《奪命金》將加入其影展的競賽部份。
雖說香港的影市還算不錯，不過小眾電影若果希望藉著發行可以回本甚至有點錢賺，便需要想點方法。有些發行公司便採用了近年銷舊樓花的手法，就是先以極少量場次放映以求滿座，繼而再來個加推加售。
近期的例子，便有安樂發行的《一日人生》。
《一日人生》其實是一部與短片分享網站YouTube合作的電影，以去年七月廿四日於不同地區所發生的「愛」與「恐懼」為主題的短片剪輯成的電影。電影無論是類型上或題材上，紀對不能成為主流之作。即使要全日放映，恐怕也只是兩家戲院放映的格局，但這樣發行票房未必可以是最高回報。
於是，發行公司採用另一個發行模式。不用全線公映的模式，而改用限量放映的方法，營造了一種「機會有」之感，首批只提供少量場次，結果在需求供應下，有關的場次於短時間售出大量戲院，同時吸引一些看到入座慕名而來的觀眾。
發行商看到需求所在，繼而陸續加場，不過加場的原則還是希望有著一定的入座。
其實，這種方法提供場面不是首次，過去的例子還有《音樂人生》與《1+1》，而這些電影也是同於百老匯電影中心放映。
當然，限量放映這個模式能夠成功，還是要觀乎電影本身的吸引力與水準，不然首輪售票不理想的話，要加推便不容易了。
近年雖然絕大部份戲院都已經擁有數碼放映的功能，不過每當有電影於影展放映時，雖然是以高清拍攝，可是放映的是較高清質量為低的版本，令不少觀眾感到不解。
其實箇中原因之一，就是其制式有所不同。
目前一般戲院的數碼放映，主要是以一種DCI數碼制式為主，而有關制式先荷里活方面的電影的流一制式，而近年不少其他地區電影在商業發行時，也跟隨相關的制式。
相比之下，一些獨立電影雖然是採用高清拍攝，但是不少屬低成本製作，根本不是一般戲院放映的DCI制式。而播放那類型的高清製作，則需要採用高清放映器材或是戲院有其伺服器放映，有關的投資，由於相對增值比率不高，故此只有極少數戲院願意投資，如百老匯電影中心便自置伺服器以便放映。
也許，一些專門放映非主流電影的戲院，也可考慮引入兼容其他制式的數碼放映，以提高放映質量好了。
周末票房在走勢上，跟周四相距不遠，不過周日在另一3D電影《反斗車王2》提供優先場下，令到周日票房五大位置全部由荷里活的3D電影所佔據，當中前四位票房更過百萬，而五片的入座水平均在75以上，故此令周日全日票房達至858萬的水平。
兩部新開畫的3D電影《美國隊長：復仇者先鋒》與《藍精靈》繼續位處票房的冠、亞位置，當中《美》片在增場一成後於65院映317場，結果周日錄得接近三萬人次，每場人次亦超過90，不過在票房爬升上卻只有三成八，爬升比率較令人失望，也令電影四天累積只達948萬，要到今天才過千萬。《美》片的走勢未有太大的升幅，未知是否反映了實際入場意欲受到《雷神奇俠》水準不佳影響，不過觀乎情況，看來短期只能以千五萬作為目標。
新力發行的《藍精靈》維持於38院映297場，結果每場平均收入與《美》片相若，每院平均更較《美》片高出一成，為電影於四天間累積至522萬。《藍精靈》在宣傳上以家庭客源為目標，客源易與已開畫半個月的《功夫熊貓2》及本周四開畫的《反斗車王2》相若，但其票房爬升仍可跟大勢相若，以電影對於年青一代觀眾較為陌生而言，成績已算不差。
口碑不俗的夢工場動畫《功夫熊貓2》雖然有著新片衝擊，不過周日仍於57院映216場，結果票房比率達一倍三，全日人次也只較《藍精靈》少千五人，以第三周上映而言可算是耐力十足，也同時為電影突破至3,510萬，不過隨著同類動畫開畫在四，《功》片要衝破四千萬大關相信難度甚高，因為《反斗車王》於周日雖以優先場形式於38院映85場，但每場平均收入達到八千，單是兩個周末的優先場累積達276萬，可見彼思動畫需求甚殷。
七月中上映由華納發行的《哈利波特：死神的聖物2》，周日雖然較周四縮場近二成，但於52院映142場下仍獲逾百萬的成績，每場人次更跟《功夫熊貓》同樣達75水平，為電影累積25天達7,192萬，但最終票房相信會在八千萬以內。
在荷里活3D電影強勢之下，其他新開畫電影難望有其作為，新一發行的《蠟筆小新劇場版：黃金間諜大作戰》周日於12院映32場日場之下，獲得千二入場人次，累積四天達24萬，至於吳鎮宇與孫紅雷主演的內地片《戰國》雖然周日於五院映14場下，每場入座人次升急三倍至18水平，但四天累積僅四萬六千，看來最終票房該在十萬以下。
其餘電影方面，陳可辛執導的《武俠》周日縮場兩成後於37院映140場，結果錄得近七千五百人次，票房爬升比率達五成三，累積票房則達692萬，最終票房或在八百多萬左右。葉念琛執導的《人約離婚後》於21院映59場下，票房跟周四相若，累積18天達563萬，相信隨著周四港片《勁抽福祿壽》開畫可功成身退。
小眾發行方面，高先發行的《生命樹》與安樂發行的《約輸連濃：不羈前傳》仍有一定的捧場客帶來不俗入座，當中前者映14場仍獲票房三萬八千，累積達339萬，後者於兩院映六場仍獲萬八票房，累積11天達22萬，未有因電影已是兩年前的製作影響入座。
隨著數碼放映逐潮流行，加上其拷本成本較昔日的35mm菲林拷貝為低，故此換來的結果，就是數碼拷貝將取代菲林拷貝。當中主要發行商之一的二十世紀霍士，便宣佈由明年起不在向香港和澳門提供35mm菲林拷貝，成為首家宣佈不再提供35mm菲林拷貝的電影公司。
目前香港放映的荷里活電影數碼拷貝是採用DCI數碼制式，即美國數碼聯盟的數碼媒體格式。根據霍士的聲明表示，預計今年年底時香港與澳門將有九成半以上的銀幕能放映符合DCI數碼制式的電影，故此該公司決定開始淘汰傳統35mm菲林拷貝。有該公司亦預計未來兩年將於更多的市場淘汰35mm菲林拷貝。
其實目前香港的主流院線，均可以放映數碼格式的電影，即使是個別以往未能放映3D的戲院，也不代表不能放映數碼制式。對於電影公司來說，數碼制式比起傳統制式於保安上更有保障，不過此舉會否令部份仍未全數可放映數碼制式的影院再加快數碼化的步伐，則有待觀察。然而，觀乎情況，也許大家或會預期未來將有更多公司宣佈不再提供35mm菲林拷貝。
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