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香港電影每每因為製作環境所限，跟其他方的文化體會與交流為題的電影為數不多。導演陳國新的《37》在電影發展基金支持融資下，選擇了一個極為冷門的題材，就是以內蒙草園為題，在呈現草原的風光的同時，也同時給城市人一個反思的空間。


《37》先以一家公司經理尚於（楊采妮飾）被公司要求到內蒙的呼倫貝爾，以考察為名，並需要取消欠商業價值的文化項目，尚於遂跟女兒雨澤（林妙可飾）一起前往，並希望藉此改善母女關係。雖然他們獲得紅婆婆（劉曉慶飾）的熱情對待，但是尚於對環境的不習慣卻十分痛苦，並對女兒嚴厲管教。可是，隨著時間的過去，兩人對於陌生的人和事，漸漸產生變化。

城市人於荒野的環境反璞歸真的故事，在外語電影可算是十分常見，但是在華語電影裡佳作不多。《37》的重心不在劇情，倒是將重心放在那個明媚風光的內蒙草原，及一眾在草原生活小朋友與其歌聲。在這方面來看，陳國新的表現算是不俗，觀眾可以透過觀影，感受到童真的存在。當中林妙可的雨澤，面對著一眾來自草原的小朋友，從欵問與陌生，到懷疑反抗，以至最終融合其中過程雖然短暫，但是拍起來卻十分自在，觀眾投入其中，同時感到整個草原的可貴。

相比之下，楊采妮的尚於，則呈現城市人每每講講效率，對於陌生事件有嚴重抗拒的一面。從他到呼倫貝爾機場不屑其身物的物件，到對於紅婆婆的招待不領情。楊采妮近年演出這類近乎發癲的角色倒是合適，但是隨著日子和事件的過去，尚於也展現其寬容的一面，這種情況於楊采妮近年角色來說，可算是十分罕見。中段對於一些對於城市人節奏太快，對其他族群的一些無理要求的對白，來得直接到肉，提供反思的機會。

電影較為驚喜的地方之一，就是曾江與劉天蘭的客串，當中曾江演繹那種不斷手段的商家，在不少前作也十分常見，表現也活形活現，至於劉天蘭的好友角色，就表現在預期之中。而末段的節日表演，從某程度上來看對劇情的展現空間不大，但是在展現異國風場的目的先行之下，觀眾看來也不介意如斯的安排。

整體而言，《37》所呈現的並不是一般商業電影的類型，反而是透過自然的環境與歌聲，讓觀眾審視自己生活的機會。片中在內蒙生活的小朋友流露的自然真摯、歌聲的舒服與草原的一望無際，但成了電影裡的主角。對於觀眾來說，觀賞《37》或在一般觀影外提供了另一個角度，作為小眾發行冷門之作，實在值得支持。