MidnightAfter1

近年來不少網絡連載成了電影改編的素材，但是這類素材在處理上卻不易取到平衡，繼《一路向西》後，陳果執導的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》（下稱《紅Van》）亦搬上銀幕，並且包括電影發展基金融資，嘗試向高難度挑戰。


原著《紅Van》篇幅甚長，電影版本分為上、下兩集，是次電影則屬於上集。電影對於香電影版《紅Van》描述任職車房的游梓池（黃又南飾）在到女友怡（顏卓靈飾）家中未能成事後，乘坐由替更司機雪（林雪飾）駕駛俗稱「紅Van」的紅色公共小巴，由旺角前往大埔，可是當小巴到達大埔後，卻發現除了小巴及連同司機的十七人後，周圍無車無人，車上的其他乘客，包括因不願被性騷擾而被辭退的Yuki（文詠珊飾）、在廟街擺檔兼保險經紀穆秀英（惠英紅飾）、吸毒的盲輝（李燦琛飾）、戴眼鏡的青年（徐天佑飾）、趕回家看球賽的夫妻Pat（卓韻芝飾）與Bobby（李尚正飾）及收數不遂的發（任達華飾）等，嘗試找出問題所在。而當池發現穿著防護裝備面具男人、車上乘客Lavina（麥智鈞飾）離奇死亡及發現收離奇摩斯密碼訊息後，眾人對於處於更加迷惘。

港觀眾而言有著雙重的共鳴感。其一就是對於地區以至人物的描述十分實在。當中替更小巴司機雪的對白，相信不少觀眾也似曾相識。電影對於大埔地區的描述也十分實在，當中繁盛地區、較僻靜地區，以至具地方特色的寶鄉橋也有其描述。然而，電影在另一方面，則暗藏對於困局與社會的隱喻，當中對於行政長官與普選的狀況、社會對於事故搜查救援、樓價與按揭、年青人的前途，以至對於受到內地影響的「長話短說」文化等均有提及，而且分量也算適量。原著對於人物關係以池的第一身來描述，電影裡嘗試安排較多的戲劇性有所改動，當中各線初頭也許略為鬆散，但在小巴各人「被困」大埔翌日便隨著接二連三發生事故後，開始平添了一分恐懼的味道。

與此同時，電影對於不同文化的人之間的溝通也有談及，例如英與發便有著上一代的象徵，而池、Yuki等則代表年青一代。即使是人與人間的溝通，也會以網上來看到其「網齡」，陳果對於改編的文化，看來有著不俗的保留。電影以一個較為開放的情節作結，以保留下集發展的空間。

演員表現方面，電影雖然以黃又南飾演的主線人物池佔戲略多，但整體而言則是群戲演出。導演陳果與監製錢小蕙在選角上可算恰到好處。電影對於數名女角的演繹看到明顯分野，無論是文詠珊的沉默、惠英紅的預言成真論、卓韻芝只著緊自己丈夫多於一切，以至麥智鈞的「港女」味道均算鮮明，尤以各人在危急關頭時的互動更彰顯其合拍。

男角方面，一眾演員亦各有表現，當中黃又南飾演的池表現著一分對女友著緊、對家庭疏離及對於恐懼掙紮是否發聲的感覺，效果到位。但是論神似狀況，林雪飾演的小巴司機則可以說是出神入化，對於尤以其粗口的運用以至怕事性格，更十分符合不少小巴司機的心態。任達華飾演的發，在性格上跟英同屬外露，但是卻多了一分沉鬱味道。徐天佑的角色雖然對白分量上較少，但是其表情演繹卻令他沒在眾人中被比下去。

從觀而言，網上連載《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》落在陳果的手上，於剪裁上為電影在保留原有的較多人物下，仍為絕大部分角色提供較鮮明的性格，也為電影在含有較深沉的社會之意下，仍有著其恐懼與喜劇效果，可算是作出了恰當的處理。至於一眾演員的演出，則為整部電影來得具生活化的實感。作為今時今日社會環境下的香港，《紅Van》可算是十分符合當下的需要，看得予人認同，也算是改編較為成功之例。