個多月前在一個籌款晚宴上與祖哥（張同祖）同桌，多高興與前輩談笑風生了一整晚，話題離不開：電影，席間我們談到電影「十年」在公眾及商人之間的認受性時，祖哥即問：「我問你，何謂最佳香港電影？！」
這個十分認真的問題，搞得我即時暈得一陣陣，因為回答這類啟蒙級老前輩的題問時，絕不能用白馬非馬的態度去處理，所以我很冷靜地回應：「能當最佳香港電影，電影的故事與立場首先要被廣大觀眾認同為第一層次，有了觀眾的認同才有第二層的商業考量。」祖哥即時回答：「認同！」「就是觀眾的認同！如果沒有觀眾認同的電影又甚能當得上最佳電影呢？」「坊間說電影十年的製作火候不夠，但它拿到的是廣大觀眾的認同，能做到票房做到口碑，我認定這就是最佳電影！」
第二條問題又來了，能否舉一個與十年類同的例子來？我又膽粗粗地以秒速回答：「籠民／1992年香港電影金像獎最佳電影；也是在一鼓沉重的社會控訴力下驘得觀眾口碑，繼而榮獲當年的香港電影金像獎最佳電影；張之亮導演當年亦同時拿到最佳導演獎項。」電影籠民走非商業路線，沒有大型宣傳資金，同時有趣的是智叔當年亦有參與演出，沒有被看好的一部三級電影，最終也驘了當年兩部大熱電影：阮玲玉及92黑玫瑰對黑玫瑰。
談談笑笑又一晚的電影題目，為何稱祖哥為啟蒙老師，因為每次見到他，他都能在交叉點上點明燈，所以對於此題目，我們皆認同一份優良的電影創作是不管醜陋與哀愁它能拿到觀眾的「認同」便有資格成為最佳香港電影。
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