（「講。鏟。片」按：本篇文章由讀者「Paul Ng」投稿刊出，特此鳴謝。）
不少人也認為港產性愛三級片衰落，主要是因為俗稱「四仔」的真實性愛影片在網絡上非常流行，尤其是日本「AV」。但另一方面，真實性愛影片在其他國家也廣受不少網民歡迎，但也阻不了《色，戒》在全亞洲票房大賣，亦阻不了近年來南韓數部情色電影在本土票房和海外賣埠上獲得理想成績（如《美人圖》，《霜花店》和即將在香港上映的《下女》等）。在其他情色電影依然有賺錢空間時，為何港產性愛三級片會經不起真實性愛影片的考驗？ 這是因為港產性愛三級片在創作和製作上的取向跟「四仔」和 「AV」相似；但在貨比貨的情況下，港產性愛三級片可能連「四仔」和 「AV」也不如。
首先，小弟會談談性愛三級片的普遍分類。這類電影普遍可分為兩種：高檔艷情片和剝削性色情片。兩種影片主要有以下分別：
- 高檔艷情片的宣傳包裝較高級，台前幕後的名氣較強，攝製較認真，劇情鋪排和角色描寫較為細緻，較能迎合成熟觀眾的觀影品味。而剝削性色情片主要是為了不斷炮製一個接一個的感官刺激，而不會太重視影片的包裝，劇情鋪排和人物描寫，較迎合那些只想不斷看「刺激」場面而不理會故事的觀眾。
- 高檔艷情片的性愛和裸露場面的密度通常不會太高，但編導卻能運用出色技藝，令高檔艷情片在沒有太多性愛和裸露場面的情況下，依然散發出十分性感迷人的氣氛和誘惑力；而且高檔艷情片的性愛和裸露場面通常也不是以暴露性器官和誇張性愛姿勢取勝，而盡量顯示出片中角色的人體美和心理。而剝削性色情片的性愛和裸露場面的密度通常是非常高，但影片的氣氛卻是淫穢多於性感誘惑，而且在剝削性色情片中性愛和裸露場面，主要是集中賣弄某些性器官，而會有較多誇張的性愛花式。
- 高檔艷情片較重視女性觀眾，因此片中的女性角色們也不會被大肆「淫虐」和「摧殘」，她們亦會有較多機會表現出她們獨立自主的個性。而剝削性色情片主力討好某類男性觀眾，因此這些影片對女性角色的描寫也十分浮淺，只把她們作為販賣性器官的工具，而且片中的女性角色大多也被大肆「淫虐」和「玩到殘」。
高檔艷情片的範例有《本能》(Basic Instinct)，《情人》(The Lover)，近年上映的《色，戒》和《色破孽緣》(Chloe)，以及即將在香港上映的《下女》等等。而港產三級片中，《赤裸羔羊》算是較接近高檔艷情片的格局。另一方面，絕大部分港產性愛三級片，日本「AV」和其他真實性愛影片也是較接近剝削性色情片的格局。
但與此同時，以剝削性色情片而言，網上很多真實性愛影片比很多港產性愛三級片更「淫賤」，亦更能滿足某類男性觀眾。很多港產性愛三級片在「淫辱」女性和在炮製三級色情和暴力也傾力而為，但始終受尺度限制。反而網上的真實性愛影片便不受尺度限制，亦可完全忽視包裝和故事編排，明刀明槍地賣弄真實性愛場面，亦能自由炮製各種千奇八怪的性愛花招和變態酷刑。當中日本「AV」更可帶給某些男性華人觀眾一種民族共鳴感，使港產性愛三級片連在民族上的優勢也沒有了。
另一方面，如果以高檔艷情片的標準而言，很多港產性愛三級片也絕不合格。就拿一些較著名的港產性愛三級片而言，《滿清十大酷刑》和《聊齋艷譚續集:五通神》製作認真，但為了炮製更多三級場面而大大減低了劇情張力，亦犧牲了女性角色描寫上的空間。而《情不自禁》則是傻瓜劇情加上很多夾硬堆砌的性愛場面，葉玉卿在全片也是傻頭傻腦。《危情》在包裝和製作上較摩登現代化，但全片大部分女性角色最後也被「玩到殘」。而更多港產性愛三級片卻是在劇本和製作上也很粗糙，只是專注賣弄性器官，且完全為了迎合某類男性觀眾口味而拍攝，忽視了女性的角度和觀影心態（當中不少港產性愛三級片的製作的馬虎程度，更反映出導演本身對這類電影也缺乏專重）。所以也很難怪為何很多著名女星也拒絕參演港產性愛三級片。（其實很多著名女星也只願在較能迎合女性觀眾和成熟觀眾的電影中作裸露演出）
總括而言，舊式港產性愛三級片既不夠高檔和精裝，在炮製低級淫虐上亦不及日本「AV」和其他真實性愛影片，被淘汰是十分正常的事。但港產性愛三級片轉型走高檔路線，跟「四仔」和日本「AV」走不同的路線，也非不可行，因為高檔艷情片本身也有一定商業價值，且也有不少觀眾不喜歡看低級淫虐的真實性愛影片，而寧願看較具精緻美感的高檔艷情片，尤其是女性觀眾（黃霑便曾表示他不喜歡看真實性愛小電影）。其實近年來港產片在包裝，製作和劇本上，也比九十年代時很多港產片更嚴謹認真和專業。或者香港電影人也可以利用類似的攝製和創作思維，為港產性愛三級片來一次大轉型？
原文作者：Paul Ng
P仔
三個字講晒:”冇野睇”
Paul ng
十分感謝「講。鏟。片」起用小弟的文章.
Paul ng
梁朝偉露得夠唔夠南佳也多? 湯唯露得夠唔夠吉澤明步多? 但《色，戒》香港票房依然勁高.
《美人圖》，《霜花店》和《下女》露得夠唔夠「四仔」勁? 但那三套片在本土票房和海外賣埠上依然獲得理想成績.
其實我認為港產性愛三級片轉型走高檔路線, 並找到影展級的導演負責執導, 自然可以吸引到更有名氣的演員參演, 並吸引到女兒捧場, 也可大大減低「四仔」對其的威脅. (既然連Atom Egoyan也拍了艷情片, 陳嘉上也曾表示不介意拍攝艷情片…. 所以都有一些希望?)
Paul ng
小更正….是吸引到女性捧場, 不是女兒.
ALET
過到電檢先算吧。
過路
電影市度不好，拍艷情、情色片種上不到大陸，所以近年比較少這類題材的電影。加上香港社會好保守，女孩子一脫就一世，又多衛道之士，要過得自己又不怕死的，又有幾人（不論演、導）？《色，戒》於我而言是劇情片啊，現在且看《囡囡》會否又展開新的局面！
Paul ng
高檔艷情片要過電檢,基本上無問題. 因為賣弄性器官交接特寫和「大膽淫虐」 並不是高檔艷情片的主力賣點.
P仔
都要睇係咪有性趣先得架,問男觀眾想睇湯唯定吉澤明步脫,10個有9.9個揀後者吧
Paul ng
《色，戒》在大陸以外很多地區的票房也很好. 扯遠D講, 《色慾都市》在很多亞洲國家的票房也很好. 因為女性和成熟觀眾也想看到迎合他們口味的高級情慾片.
《色，戒》的美國投資者/發行商Focus Features也稱此片艷情驚慄片(erotic thriller).
很多人以為艷情片就只有賣弄色情, 沒有其他; 其實艷情片有著無限創作可能.
《色，戒》在形象宣傳方面做得相當好; 如果湯唯沒有被封殺, 華人影壇早已掀起開拍高檔艷情片的熱潮.
Paul ng
但《色，戒》香港票房也超過4500萬港元.
Paul ng
小更正: 《色，戒》的美國投資者/發行商Focus Features也稱此片為艷情驚慄片(erotic thriller).
Ken
Another great article. I enjoyed it very much. Thanks for publishing.
Reading this recalls me the good old CITY ENTERTAINMENT days.
LUST/CAUTION becomes tremendously successful, because the director was Ang Lee, and that movie was his followup to BROKEBACK MOUNTAIN. Of course, casting Tony Leung is another plus.
If there would be another adult erotic thriller, I am not sure if there will be another HK star willing to carry the movie. LUST/CAUTION is not really a local HK movie, and you have pretty much concluded that HK is not capable of making a good erotic thriller without copying other successful movies.
However, I do look forward to a miracle.
Paul ng
十分多謝Ken兄的支持.
我覺得以前港產片只著重在每個不同的場面中玩花樣, 忽略劇情發展的流暢程度和合理性. 相比之下, 近年來不少港產片也較有紋路. (儘管故事創意較弱.)
而且近年來的香港新進年輕導演對性的態度也比較開明, 亦較有女性觸角, 所以我對香港電影人能否拍攝高檔艷情片方面也有一些信心.
BTW, 《色破孽緣》(Chloe)的最終香港票房超過65萬港元, 能與《拆彈雄心》(The Hurt Locker)和《總之得就得》(Whatever Works)並列為香港發行商Golden Scene在近十二個月內票房第三高的小型發行電影. (當中《色破孽緣》的最終香港票房跟《總之得就得》相近） 這再次證明女性和成熟觀眾也想看到迎合他們口味的高級情慾片.
Tony
最大問題是: 去哪裡找願意裸露的香港女星呢? 今時不同97前, 氣氛唔同晒; 靠日本星, 長貧難顧, 唔通又要像”合拍片”, 找幾個大陸妹??
Ben
色情片觀眾喜歡純情玉女，當年的李麗珍三級片 O.K.喇！
小學生
我覺得觀眾入場睇《色戒》的目的唔係想睇湯唯唔著衫，而係睇劇情／梁朝偉／獵奇。
我覺得睇四仔的目的唔單止想睇吉澤明步唔著衫,仲會想＂let’s get wet＂
請不要再將兩種片混為一談了。
小學生
「P仔:都要睇係咪有性趣先得架,問男觀眾想睇湯唯定吉澤明步脫,10個有9.9個揀後者吧」
我覺得觀眾入場睇《色戒》的目的唔係想睇湯唯唔著衫，而係睇劇情／梁朝偉／獵奇。
我覺得睇四仔的目的唔單止想睇吉澤明步唔著衫,仲會想＂let’s get wet＂
請不要再將兩種片混為一談了。
Ben
觀眾喜歡高級色情片，當年《艾曼紐》、《 O 孃》 係賣座片。
Ken
I think the writer, Paul Ng, just want to show that with the right script, right director, right casting, then Hong Kong audiences may be willing to give a well made erotic adult thriller/drama a try.
He cite a good example, CHLOE, making HK$650K is not shabby at all.
The thing is, if there would be a new wave of adult thrillers being made after the success of LUST/CAUTION, then I would worry about their quality.
One thing Paul is right, the newer generation of directors and actors/actresses is more open minded than we think.
Watching AMPHETAMINE makes me think it is possible. It is a very well made movie, only the subject matter repel mainstream audiences.
Right now, I am just not sure who is willing to invest in this type of movies, or which male/female star is willing to do this without feeling degraded. Maybe Gillian Chung?
LUST/CAUTION is a very exceptional case because of the pedigree of everybody involved in that movie.
Paul ng
暫時一定唔可以找Gillian Chung. 艷情片女主角一定要 1)本身已經有一定正面名氣. 和/或 1)本身人氣正在上升.
我不討厭Gillian Chung, 但她現在形象比較負面, 如果要她參演艷情片, 只會害了她.
好像《色破孽緣》(Chloe)女主角是美國愛情片小天后Amanda Seyfried, 更有《救參96小時》(Taken)男主角演員Liam Neeson和著名實力派女演員Julianne Moore合演, 加上三級情慾橋段, 對香港的高檔觀眾自會有一定吸引力.
至於華人女演員對裸露的取向和尺度問題, 小弟稍後會另文詳談.
再次感謝Ken兄的欣賞.
米果
其實無論係邊一類色情片,主打都係人腳問題,想當年楊凡套桃色都係走高檔路線,最終咪又係衰在選角唔吸引
路人X
溫碧霞那套二級半還算有點懸疑劇情,又不算過份賣弄情色,算不上高檔也沒有很低俗,個人覺得還不錯
Ken
As you know, a more poorly made rated III can easily gross HK$10 million or more back in the 1990s.
But 溫碧霞那套二級半 only grossed about HK$7.5 million in 1996. It was a competently made thriller, therefore its budget would not be low. I am not sure if the IIB rating did more to hurt than help its business.
Paul ng
桃色的確係衰在選角問題. 我認為一位人氣下滑的影星和/或負面名聲極大的影星, 如果作裸露演出, 只會有害無益.
反而如果 本身已經有一定正面名氣 和/或 人氣正在上升的影星在合適的電影作裸露演出, 極有可能令自己的事業「升呢」至另一階段. (近期成功例子有Sandra Bullock和Amanda Seyfried)
Paul ng
那時香港主流觀眾的口味還比較保守(如果《無間道》在那時上映, 可能會因午夜場反應不佳而改結局)
BTW, 溫碧霞套《驚變》作為懸疑片是不差, 但作為艷情片則麻麻. 可能因為當時邱禮濤欠缺了一些女性觸覺和視野. (如果由霍耀良導演, 可能會比較好)
明
我覺得艷情片同AV/四仔的基本客路不同﹐很難比較。
看艷情片的人﹐係抱獵奇心態去看﹐或者真係想睇下劇情﹑演員。
但係睇AV/四仔既﹐我敢講絕大部分都純粹只係尋求官能刺激﹑性刺激或泄欲…相信都無乜人會留意一部四仔有咩劇情﹐或者個女優D演技得唔得﹐最緊要都係D埋牙場面堅唔堅﹐拍得夠唔夠淫賤而已…
迷挑小書童華安
日本AV其實就似街邊小食，五花百門，而三級電影就係擺酒，兩樣野來的。
日本AV可說是，甚無劇情，但當中最強項就是日本的「認真的變態」，認真之處是分門別類之細致，服裝，場景，如女子校生，女子就真的著整齊的校服，在一個班房景，有時真的在學校拍。
變態之處在於，諗得出，做得到，有的癲到在電車上「乜乜」，在便利店即場除晒，最勁見過「人肉家俬」。
以上兩點，香港人都沒有…認真在拍正經片不見得強，可況變態的三級片呢…
Ken
You have a good point, but I still have no idea why the Japanese AV industry can do it anywhere they want??!! Not even in Europe or North America can they do it with no regard of their surroundings.
Paul ng
另一方面, 近數年來的日本AV非常變態(連AV專家一劍浣春秋都覺得近數年來的日本av太過變態), 很多女性和成熟觀眾未必可以接受.
女性和成熟觀眾也想看到迎合他們口味的高級艷情片, 而不是大肆淫虐女性的剝削性色情片.
當然, 香港電影人有沒有能力拍攝高級艷情片, 是另一個問題了.
Paul ng
正如Leigh Alexander所言:”the more repressed a society, the more extreme its pornography”
日本主流社會越來越充滿壓抑和偽善, 加上經濟壓力, AV因此可以越來越流行, 而且越來越變態(因為AV是越變態越受歡迎)
十
rhai o
啲人係睇朝偉係睇湯唯
jerrychan
日本的AV流行，是多得日本租貸影碟在80年代初已經擁有成熟的發行網，係日本大街小巷都有特許經營的租碟鋪，內裏除了有上過影院放映的電影，還有多如繁星的Home video，還有一小部分地方是專門售賣情色影片，不要小看這種經營模式，因為一間租片鋪可以同時容納租售普通影片與色情影片，係世界各地都是非常罕見的，銷售方法的成功，就已經可以保證到行業生存。（香港近年寫真集的成功，就多得開闢到灣仔書展這個銷售途徑。）
而日本AV的多元性，最重要原因是日本女性的入行率非常高，據聞在職AV女優就多達五千人，當一個行業的競爭越劇烈，自然會產生出各種不同的女優迎合目標市場需要。（正如港片百花齊放的年代，只是源於上映電影眾多。）
至於日本AV是否越變態越受歡迎？我剛上了日本最大的AV販賣網dmm查証，發現其榜上最高位置的，都是所謂的「藝能人」，亦即由影視或寫真界女星轉投入AV行業的人。其實日本人與香港人，或者全世界的人分別也不大，其實都只係以偷窺心理去看娛樂圈，名氣就是放係首位。
說回主題，香港的色情電影，最重要還是一個因素，就是片商能否邀請有公眾感興越的女星做脫星，但係問題又要還原到市場本身：香港還剩下幾多藝人讓業界可以變得多元化？香港電影的銷售渠道是否足夠？
jerrychan
日本的AV流行，是多得日本租貸影碟在80年代初已經擁有成熟的發行網，係日本大街小巷都有特許經營的租碟鋪，內裏除了有上過影院放映的電影，還有多如繁星的Home video，還有一小部分地方是專門售賣情色影片，不要小看這種經營模式，因為一間租片鋪可以同時容納租售普通影片與色情影片，係世界各地都是非常罕見的，銷售方法的成功，就已經可以保證到行業生存。（香港近年寫真集的成功，就多得開闢到灣仔書展這個銷售途徑。）
而日本AV的多元性，最重要原因是日本女性的入行率非常高，據聞在職AV女優就多達五千人，當一個行業的競爭越劇烈，自然會產生出各種不同的女優迎合目標市場需要。（正如港片百花齊放的年代，只是源於上映電影眾多。）
至於日本AV是否越變態越受歡迎？我剛上了日本最大的AV販賣網dmm查証，發現其榜上最高位置的，都是所謂的「藝能人」，亦即由影視或寫真界女星轉投入AV行業的人。其實日本人與香港人，或者全世界的人分別也不大，其實都只係以偷窺心理去看娛樂圈，名氣就是放係首位。
說回主題，香港的色情電影，最重要還是一個因素，就是片商能否邀請有公眾感興越的女星做脫星，但係問題又要還原到市場本身：香港還剩下幾多藝人讓業界可以變得多元化？香港電影的銷售渠道是否足夠？
Paul ng
不過藝能人系列的「淫辱」程度也可能超出不少女性和成熟觀眾的接受範圍. 而且現在的日本AV,大部分也是十分「重口味」(一劍浣春秋亦有同感).
日本較多女性投入AV界, 跟日本的經濟不無關係; 畢竟AV女優在日本主流社會中, 都要備受一定的歧視眼光. (飯島愛都悲劇收場, 證明做AV女優係一條唔易承受既路.)
另一方面, 日本AV女星越來越多, 但主流女星的裸露尺度比以往保守很多(不計那些從影視或寫真界女星轉投入AV行業的女星)…. 反而在70-80年代, 很多日本主流女星也曾經在雜誌和大銀幕電影中裸露…… 或許某程度上反映到現今日本主流社會的保守和壓抑?
明
其實好多都只係布景﹐係﹐包括D地鐵車廂﹐全部都係搭建﹐當然D乘客都係臨時演員啦。
至於街邊打真軍果D﹐我估真係秘密拍﹐但當然會有人睇水…其實歐美都有呢D﹐我之前旅遊﹐都親眼撞見過有女在街上除衫拍野..
Ken
But I see they did it in a running bus! And they want to make sure you see that the bus is really running on the streets!! Unless, of course, the bus is rented?
shtmanhk
paul兄:驚變同年並早一個月上映強勢嘉樂線的 玉蒲團II玉女心經(李麗珍+舒琪)也只收850萬,溫碧霞單天補至尊以一對二弱勢東方線僅輸一百萬己有交代.
96年三級艷情片已近水尾,同年底的色情男女僅過千萬也是95-96唯一過千萬的本地三級片.
shtmanhk
paul兄:南韓數部情色電影在本土票房和海外賣埠上獲得理想成績（如《美人圖》，《霜花店》和即將在香港上映的《下女》等）
thirst 如何? 宗教題材有沒有影響?
Rat
also they do on a running traintim, haha
shtmanhk
桃色 在題材及手法上也偏離主流
色慾都市 算不上是情慾片
Paul ng
thirst有Focus的美國發行保證, 加上導演名氣, 賣埠當然理想.
shtmanhk
以上各片之冠?
Paul ng
唔清楚, sorry.
JJ
其實可以這樣分類,”美人圖”和”霜花店”的出現其中的原因源於”色.戒”在韓國所引起的強大迴響,加上電影中男主角的偶像效應,韓國的製作公司相信如能拍出這類高檔情色電影,有條件吸引大量中年女性觀眾入戲院觀看(當然不少男性觀眾也會因為女主角的演出被吸引).類似情況是數年前裴勇俊第一部電影”挑情寶鑑”.這類電影是以市場的商業計算為主,很少能在國內外影展突圍.
反觀,thirst和”下女”這類三級電影在國內外的影展都有出現,特別是海外的影展.thirst導演朴贊郁在海外名氣算是南韓導演之首,”下女”是翻拍60年代同名電影金綺泳導演的經典作,是當年韓國最重要的電影之一.這類電影比較著重藝術上的成就,主要觀眾是成熟的男性觀眾為主,跟”美人圖”和”霜花店”完全是不同類型的定位,市場目標觀眾也有很大不同的.
至於那部電影在全球的市場叫座力較強,真的要有數據才會知道.
shtmanhk
welcome back ,JJ.
今周下女上映,且看本地票房反應能否超越 快樂到死?
shtmanhk
anyways, thanks.
DD
相中的原纱央莉
貌似「坑D啦BABY」
不知是不是同一間「工廠」出品
shtmanhk
不知《下女》票房是否已過百萬?
JJ
不清楚,講。鏟。片好似無提.
shtmanhk
11日89萬,不知現時如何?