香港導演雲翔自四年前《三十儿立》，已有四年沒有新作與香港觀眾見面。是次原本只是開拍死亡題材電影，最終卻變成了兩部電影，當中《十三門徒》屬於較為理性的討論，探討人生的不同範疇。

《十三門徒》的故事，以明哥（周峻陞飾）在被大學開除後，與太太（李蕙敏飾）來到了日本。同時也邀請了一眾學生前來。一眾學生前來，進行了不同的討論，從哲學的討論，繼而探討死亡的問題，甚至出現自我犧牲的情況，繼而探討到各人背後的故事，以及各人生存的故事。

《十三門徒》在某程度上，是前作《同流合烏》的延續篇，當中明哥與詩韻的角色也是沿自該片，故此也是以明哥被大學開除後延續下去。明哥的角色，倒是有點像紀錄片《大剃道》的李居明一樣，帶領著一眾門生作不同哲學題目的討論，並在討論的過程中，令他們可以對於自己以至是不同的題目有更深入的認識。而片中對於生存與死亡的討論，也不下於《大剃道》。

由於電影本身涉及的課題，本身有著一定的深度，故此電影未有像雲翔部分電影以不同地區發生不同的事為，反而是集中於日本富士山的一帶取景，其景色亦算是優美，可以說是為觀眾於間場之時，提供一點沉澱的空間。

電影同時也是將雲翔過去幾部電影的綜合，故此在片中也有部分電影的片段回顧，從《同流合烏》、《三十儿立》到《屍房菜》也有這些呼應的片段，當中尤其用以探討鬼魂的題目，好讓片中角色在疑幻疑真的過程中，感受到死亡與靈魂。倘若觀眾若觀畢雲翔導演過去多部作品來觀賞《十三門徒》的話，相信會更清楚其脈胳。

近年來，情慾場面同樣是雲翔電影其中一個引人注意的題目。《十三門徒》在情慾場面也有，而且亦相當大膽，而部分則是來自昔日的電影。不過，畢竟電影在定位上較為著重於哲學層面，故此情慾反而卻是放在點綴的位置。

至於演員方面，可以看到部分參與飾演學生的角色，是雲翔是透過招募的方法找來，故此部分角色也是將其人生經歷帶進其中。相比之下，電影的節奏與定調，就相當倚靠周峻陞與李蕙敏兩位較為資深的源員。當中周峻陞與雲翔合作多部電影，故此有著一定的默契，再加上明哥角色本色本身已有前作，因而周峻陞的演出相當自然。至於李蕙敏雖然出場不多，但是卻看到那種氣場。一眾飾演門生的演員，則勝在演出自然奔放。

《十三門徒》作為雲翔電影而言，可算是為他的電影踏入一個新的層次，就是即使不同情慾作為主體，亦能帶出其主題，而當中對哲學的探討也有一定的反思與深度。而片中的一眾演員也算是投入，相信觀眾也可對雲翔的電影有一個新的向量。